Al principio puede adolecer de cierta lentitud, pero la tensión crece progresivamente sin fisuras. Esa tensión está basada fundamentalmente en la confusión; la de los personajes, que se muestran a menudo inexpresivos y demasiado parcos en palabras, y que a veces desespera, y la del espectador, que al final de la primera parte, se pregunta con incredulidad cómo es posible que los tres personajes principales acaben de morir (el detective muestra al marido la foto de su mujer y el amante muertos en una cama, y después sin mas trámite, mata al marido). Este punto de inflexión me recuerda al de Psicosis cuando muere la actriz protagonista a mitad de la película y el espectador se pregunta: ¿Y ahora qué?

Momentos antológicos:

- Toda la escena del amante llevando al marido en el coche, supuestamente muerto. Cuando el marido se arrastra por la carretera, cuando el amante arrastra la pala por el asfalto, cuando está apunto de rematarlo, cuando viene el camión, cuando lo está enterrando, cuando le apunta con el revólver, y finalmente, la mas espeluznante, cuando se ve al marido recubierto de tierra gritando y resistiéndose a terminar asfixiado.
- La escena en la que la mujer le clava la navaja en la mano al detective, dejándolo en una situación que no le deseo ni a mi peor enemigo.


Detalles:

- Los flashes al inicio de la película con los títulos de crédito, con cada cambio de nombre. Símbolos premonitorios del flash cuando el detective va a matar a los amantes.
- Cuando el marido va a la casa donde está su mujer con el amante, aparece la mujer y ve al perro. Se oye cómo jadea. Al final de la escena, el perro se va, y el jadeo continúa como parte de la música.
- La mujer y el amante están hablando de perfil, en una puerta. Se ve acercarse volando un periódico, que acaba dando un tremendo golpe en la puerta.
- La perspectiva de la parte inferior del lavabo cuando el detective está muriendo.
- La caída de la gota como momento final de la película.