Me gustaría recalcar algo que el usuario "ninggdag" ha indicado en su comentario, y sobre lo que no se ha hecho suficiente hincapié. Ghost in the Shell es en mi opinión, junto con Blade Runner, uno de los máximos exponentes cinematográficos del cyberpunk, subgénero de la ciencia ficción que trata sobre futuros distópicos en los que la tecnología es la protagonista. Y es así en parte porque hereda gran cantidad de elementos de una de las novelas que dio luz a este subgénero: Neuromante, de William Gibson.
Cualquiera que haya leído Neuromante reconocerá referencias como los mercados negros tecnológicos, el ciberespacio, el interface del que disponen los cyborgs para conectarse directamente a él, o incluso las lentes implantadas de Batou. Pero la herencia más importante está en la dialéctica, pues ambas obras se centran en buscar la esencia del individuo en un futuro en el que la tecnología diluye el concepto de ser humano. Los límites naturales desaparecen: un ser consciente puede ser tanto un ser humano viviendo en un cuerpo artificial (o incluso en el mismo ciberespacio, sin cuerpo físico), como una inteligencia artificial desarrollada por el hombre.

Lo cierto es que aún no he visto el resto de las películas de Satoshi Kon, aunque tras ver esta va a ser lo próximo que haga. Paprika goza de una frescura que escasea en una industria de estilo generalmente prefabricado como es el anime. Desprende la originalidad propia del cine de autor.
Sin embargo, el argumento de por sí no es novedoso. Ya se han visto varias veces en el cine artilugios capaces de darnos acceso a los sueños ("Olvídate de mí" es uno de los últimos ejemplos). La forma de representar el mundo onírico es bastante llamativa, pero no logra la capacidad expresiva de maestros (ya referenciados en comentarios previos) como Buñuel, Lynch o incluso Hitchcock en "Recuerda".
En mi opinión, la historia del detective y la vitalidad del personaje de Paprika son los dos puntos fuertes de esta película.

La primera película, dirigida también por Mamoru Oshii, es en mi opinión uno de los máximos exponentes del cyberpunk. Toda la esencia (el "ghost") de aquella, el conflicto entre individuo y tecnología, el futuro distópico de ciudades mugrientas atestadas de mercados negros, desaparece en favor de una innecesaria grandilocuencia visual y narrativa, que no es más que un atractivo cascarón (un "shell") carente de contenido. Ni siquiera cumple la función de entretenimiento visual, ya que en muchos casos el espectador, especialmente si no es seguidor de "Ghost in the Shell", termina abotargado de tanto barroquismo dialéctico.

Es una serie que hará las delicias de cualquier amante del gore y la casquería (como yo), aunque las tripas y la sangre no impresionan tanto en el cine de animación. También tocará la fibra sensiblera de los que (como yo) gustan del culebrón romanticón, pues también tiene algo de este género.
Además hay que destacar que, aunque la animación es de una calidad estándar para los animes de TV, el diseño de los escenarios es bastante cuidadoso y más detallado de lo que acostumbra a verse.
Sin embargo, se trata de una de esos animes sobrevalorados por fans acérrimos capaces de hacer mucho ruido en internet (aunque me parece bien, yo también tengo mis obsesiones). La serie está plagada de clichés del anime, como ese personaje-mascota de Nyu. Y aunque trata de abordarse el tema de la marginación social del diferente, parece que se hace como excusa para desplegar todo el contenido gore.

Estoy de acuerdo con la valoración que ha dado tiznao en términos generales. "Happy Accidents" es una de esas películas que consigue diferenciarse del cine convencional gracias a un argumento y una dirección que, si bien no pueden ser tildados de "originales" en el sentido estricto, si tiene una frescura (no me atrevo a decir personalidad, no he visto más de pelis de Anderson) que la hace estar más cerca del cine de autor que del cine de productora (cine "fast-food", cine precocinado).

Mi única pega es que no me he quedado con la impresión de haber visto una comedia romántica. Es cierto que los elementos típicos del género estaban ahí: la pareja, las amigas confesoras, la cena con los padres, ciertos episodios cómicos... Pero no consigue transmitir la carga emocional a la que se supone que están sometidos los personajes. No tengo claro si es la falta de química entre los actores principales o un problema de dirección o realización.