Es una lástima que haya cosas del trailer que no salen en la película y el universo parece desaprovechado para lo que es la historia en sí. Por lo demás, seguimos un poco con la matraca del empoderamiento femenino, aunque aquí lo hacen un poco mejor, no es tan desquiciante ni metido con calzador como en TS4 o en Increibles 2.

En mis tiempos, tener un hermano mayor heavy, frikazo y con vehículo propio me confería más prestigio en el instituto que el invitar a chuches, no se si los tiempos cambian pero se me hace raro que Barley sea visto como un loser.

Las haditas moteras me sobran un poco aunque sean el revulsivo necesario para desatascar ese momento de la trama, pero la tónica Thelma y Louise de Laurel y Cory me parece, al igual que otras referencias a películas de aventuras y fantasía, un añadido exquisito.

El último vuelo de Guinevere es de lo más épico que he visto en cine de animación en mucho tiempo.

Esta es la historia de Bella Baxter, una señora resucitada con el cerebro de su hijo no-nato. Bella empieza en un mundo blanco y negro. Un mundo torpe, vigilado por una alegoría relativamente burda y evidente del dios creador reflejado en Godwin Baxter: doctor/loco/genio que cabalga en su capricho entre el bien y el mal. Godwin pide los servicios del Prometido (no recuerdo el nombre porque es un cuck betazo y una ameba tiene más sangre que este personaje), que siente cierta retorcida atracción por Bella. No es un deseo ardiente, es más bien cierta paternalidad a una Bella infantil y desprovista. Godwin planifica un matrimonio entre ambos teniendo siempre en mente lo experimental que supone Bella, pero llega un apuesto (bueno, no, digamos que intentan darle sex appeal a Mark Ruffalo) abogado, que la seduce y la saca de su casa.
Arranca la etapa de color exagerado de Bella, y aquí es cuando veremos mucho sexo, pero dentro de todo, sexo "vanilla" entre Bella y Abogado. Abogado es un vividor fucker, pero el papo de Bella tiene dentro el poder de la justicia, para rendir a este seductor ladino a sus pies, de sacarle hasta el último centavo y en un mundo de hombres eso supone que te partan las piernas, te rompan la cara o te peguen un tiro. No así para Bella, cuyo chumino proyecta cierta barrera invisible con la que nunca le harán nada, ni siquiera un triste bofetón despechado. Ella sí, ella sí que reparte: a mano abierta, a mano cerrada, a mano cambiada, todos los estilos.
Bella y Abogado son expulsados de su "jardín del Eden flotante" y van a Francia, donde Bella descubre que su almeja también es una fábrica de dinero, y comienza a prostituirse y sodomizarse de forma profesional (si bien ha tenido en Abogado un excelente profesor) con seres cada vez más grotescos, nauseabundos, tullidos y degenerados. Su aprendizaje culmina en el momento en el que ya ha dejado de hablar como una lerda, de vestir victoriano y de caminar con las rodillas rectas como si fuese un Playmobil, y decide que ya está bien de tanto Kiki-taka. Además, la inclusión obliga a que su mejor orgasmo sea un cuni de su amiga negra. Con esto, se termina todo el metraje de Stone en pelotas. Godwin se está muriendo de cancer, y ya con todos estos aprendizajes y riquezas, regresamos a la Inglaterra natal de Baxter, para culminar con su matrimonio (ah, sí, que toda esta aventura la ha hecho estando prometida pero esto no le resta ni un ápice de dignidad: el buen cuck Prometido agachará la cabeza y aceptará que su prometida haya tenido más pollas dentro que un vestuario masculino, esa es toda la virtud a la que un hombre aspira: a tragar sin masticar. Todo lo demás es motivo de triggereo, incluido el intentar sustituir a Bella con otro muñeco tontuelo ¡Habrase visto!).
El epílogo es de coña. El exmarido de la Bella pre-Bella (de cuando no tenía el cerebro de un bebe) regresa para demostrar únicamente que es un mierda (hombre malo! violento!) y su castigo ejemplar es convertirlo en cabra. En vez de aprovechar ese cuerpo sano para transmigrar el cerebro de Godwin y hacerlo inmortal. Todos reuindos incluyendo, como no, su amiga negra, en la vida perfecta de Bella. Zoom lento, zoom lento, zoom lento, zoom lento en Bella. Bella wants, Bella wins. Bella folla, Bella gana. Bella sonríe triunfante, fin.

Mención aparte al momento "Estoy aquí con Albert" mientras la veía en un vuelo de regreso. Mi risotada me costó un sonrojo, porque todos se giraron en plan "Y a este qué le pasa". Claro, a mi colega que conocía la saga, le mostré la foto y dije "aquí tienes a Albert Wesker".

"No creo... Será un cameo o algo de eso"

Cuando vio que no lo era, lo sincero de su pregunta me desgarró.

"Qué haces viendo Netflix todavía?"

El cisma en BAC Nord se produce con la "Traición" del jefe sobre la unidad, pasando de un blockbuster de acción, tiros y de delincuentes encerrados a un drama policial lleno de corrupción, despachos, métodos dudosos, lavadas de manos, y NO, no se hace justicia, los protagonistas tendrán suerte si sobreviven con mayor o menor fortuna.

¿Mensaje político? La primera mitad de la película, obviamente, es más Team América y hará las delicias de los anti-inmigración, pero en la segunda parte toda esa perspectiva se diluye, desaparecen los barrios chungos, y el enemigo es interno. La ironía del discurso sobre el prestigio de la policía después de lo mostrado es de un sabor extremadamente agrio.

Por mi parte, empatía 0 con la informante y verla detenida fue, dentro de todo, un alivio. Las drogas traen problemas y me habría dado rabia que por "salvar a la chica" (argumento machista donde los haya) Antoine, Yass y Greg hubiesen pagado el pato.

Los ofendidos por la representación de los barrios marginales deberían pedir también un Bronx lleno de bandas de WASPs, o un Valdemingomez poblado por falangistas chabolistas. Iba a estar divertido.

A la yuxtaposición de la vida "despendolada" de Cassandra entre el trabajo y los ligues de una noche, fiesta y bebida (me sorprende que no muestren ni una raya, un porro o una pastilla, dados los locales que se nos muestran), no hay ningún mensaje. Ni está bien, ni está mal, no se pregunta nada ni piensa o reflexiona nada, ni de forma metafórica ni explícita, simplemente se limita a existir y seguir el juego. No hay nada profundo en esta temática, por más que lo diga la crítica. Un abracito con algún amante, y luego nos ponemos un video en el movil y a otra cosa. Show must go on.

Cuando parece que va a arrancar una crítica social por los derechos laborales de Ryanair (no son muy sutiles, sabemos que se trata de Ryanair, diantre, si usan los mismos colores), y que vamos a ver a Cassandra posicionarse de algún modo y empezar a "reaccionar", la trama cambia y la degradan/ascienden, de modo que vuelve a su estado mental inicial de "espectadora de su propio viaje" sin nada que aportar ni opinar. Oportunidad perdida.

Otra oportunidad perdida cuando vemos que REACCIONA (GRACIAS CASSANDRA) con la mujer asustada en el vuelo y rompe las normas, podríamos empezar a ver cierta rebeldía, cierto cambio. Pero no, todo queda en un "la has pifiado, vamos a reorganizarlo para que no quede en nada" y el personaje puede volver a su cómoda somnolencia.

Cuando le llama la teleoperadora y vemos EMOCION (POR FIN, CASSANDRA) aflorar por la pérdida de su madre, parece que va a empezar una nueva narrativa, pero ese arco se ve descoyuntado a lo largo del metraje, y termina en un desguace diciendo "pues no hay vehículo, así que no hay peritaje". Oportunidades perdidas por todos lados de retomar ciertos lazos familiares con su padre o con su hermana, personajes que parecen mucho más interesantes en tanto que tienen aspiraciones y metas, no así Cassandra, que se limita a dejar que la lleven las olas.

Y lo que podría denominarse "arco principal" (hay que echarle mucha imaginación) que es el paso de Cassandra de azafata de Ryanair a "aspirante a azafata de una compañía privada en Dubai por recomendación de una ex compañera de curro" se resume en eso: en una frase. Y ni siquiera concluye en si consigue o no el puesto. Termina con una toma interminable con música centennial de la plaza de Dubai ¿Es eso el sueño del Siglo XXI? ¿Ir a un sitio caro? ¿Qué se puede sacar de aquí? ¿Cual es el mensaje?

Si la gracia de una película es que no diga nada, entonces quédense con sus ejercicios fatuos de cámara, con sus diálogos tartamudeantes, sus planos de Cassandra parada en la rotonda sin siquiera una maldita reflexión sobre NADA, y que nos inventemos un valor simbólico subyacente en toda esta pantomima, no cuenten conmigo. Hay cine europeo mucho mejor ahí fuera.