Kate & Leopold (2001)

La señorita Meg Ryan es un encanto. Está perfecta para este tipo de películas que domina como nadie.

En tiempos, Jennifer Jones, o Katharine Hepburn o Audrey Hepburn eran las especialistas para estos guiones románticos pero hoy, Meg Ryan, ha dejado huella como una de las más competentes continuadoras del género. Y admitámoslo, deja huella en todos nosotros. Es la verdad. Si nos va el amor tierno, Meg en nuestra mujer.

Es interesante ver cómo Kate (Meg) se va enamorando del señor Leopold (Hugh Jackman, cómo no), poco a poco, como empieza a alucinar viéndole a caballo con sus modales refinados propios de un aristócrata… Encantador. Así debe nacer el amor: montando a caballo.

La película es lo que quiere ser, no cómo son los rancios que se mofan para demostrar que ellos son tipos duros, que luego no lo son, es lo gracioso, pero que quieren dar el pego.

Me enamoro de Meg a primera vista. Una mujer sensible, es fácil imaginarse una vida apacible a su lado, sin sobresaltos. Tan modosita, llena de ternura y sensibilidad. La vida será con ella un festival de besos y caricias… Con ese tipito y esa expresión tan dulce … Algo despeinada, descuidada en el vestir ... Tan poquita cosa... ¡Cuántos arrullos nos haremos a la luz de la luna! Todo es delicadeza en ella: "¿Qué tal, cariño? ¿Cómo te fue el día?" Con Meg, te sentirás como si fueras el Duque Leopold nada menos … como si vinieras de otro mundo, bueno… más bien como si vivieras en otro mundo. En resumen, la película te da a entender que el auténtico romance para enamorar viene de la mano de los modales y la buena educación.

Merece la pena vivir al lado de Meg, conocer esa dulzura (mírate: los dos juntitos en esa foto que irá en un marco de plata encima del piano de cola). Sí, merece la pena enamorar así a Meg aunque sólo sea el rato que dura la película.

Un tío del siglo XIX discute con Meg Ryan porque él se niega a vender lodo de establo, refiriéndose a una mantequilla de dieta y acusándola a ella de ser una tramposa profesional del mundo de la publicidad.
Ella se defiende argumentando que se ha matado a trabajar toda su vida y que no tiene tiempo para escuchar discursos timoratos de tíos de 200 años.

Él es de Brooklyn, año 1836. Ella de Manhattan, año 2001.
Discuten por la mantequilla. Y ese es el momento más dramático de la película.

Meg Ryan se supera a sí misma y a todos y cada uno de sus bodrios.