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Servadac rating:
8
7.7
24,874
Drama. Mystery. Thriller
A mother's last wishes send twins Jeanne and Simon on a journey from Canada to Middle East in search of their tangled roots. Adapted from Wajdi Mouawad's acclaimed play, Incendies tells the powerful and moving tale of two young adults' voyage to the core of deep-rooted hatred, never-ending wars and enduring love.
Language of the review:
- es
April 9, 2011
316 of 362 users found this review helpful
El cine se hace carne en el momento en que se enciende el proyector. Aunque carezca de sustancia material, hay ‘tacto’ en las figuras que lo pueblan, en sus elementos y edificios. Es una suma fascinante de invenciones de Morel.
La historia de ‘Incendies’ no es inverosímil. Entras en ella y vives cada plano desde el interior de su protagonista, de nombre hermosamente eufónico: Nawal Marwan.
‘Incendies’ no refleja lo histórico-real. No es un fragmento de la vida. Es bastante menos denuncia que canción.
Empieza con un tibio sabor ‘Apocalypse Now’: Lentitud, palmeras, Radiohead.
El matemático puro ofrece su discurso: bienvenidos al mundo de las soluciones imposibles –en la ciencia formal, ese mundo existe desde siempre. ¿Es lo mismo un problema que no admite solución que uno cuya solución es imposible? Al filo de esa disyuntiva transcurre todo el film.
La historia de ‘Incendies’ no es inverosímil. Entras en ella y vives cada plano desde el interior de su protagonista, de nombre hermosamente eufónico: Nawal Marwan.
‘Incendies’ no refleja lo histórico-real. No es un fragmento de la vida. Es bastante menos denuncia que canción.
Empieza con un tibio sabor ‘Apocalypse Now’: Lentitud, palmeras, Radiohead.
El matemático puro ofrece su discurso: bienvenidos al mundo de las soluciones imposibles –en la ciencia formal, ese mundo existe desde siempre. ¿Es lo mismo un problema que no admite solución que uno cuya solución es imposible? Al filo de esa disyuntiva transcurre todo el film.
SPOILER ALERT: The rest of this review may contain important storyline details.
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Spoiler:
Nawal ama a su primogénito. Lo ama sin condiciones. Y aborrece al violador, al padre de sus hijos. Así de simples son los hechos.
La falsa identidad 1 + 1 = 1 es expresión no muy afortunada de la dicotomía de sus sentimientos. Tampoco me convence la manera de rodar esa secuencia: Habla Chamseddine, el líder islamista / hay un corte (da la impresión de que la frase ha concluido) / aparecen los gemelos en su habitación de hotel / Simon pronuncia la falsa identidad / Jeanne comprende y grita / se oye en off el fin de la frase que desvela quién es en realidad Abou Tarek.
El recurso de la frase en suspenso es más efectista que efectivo. Baste comparar el llanto de Jeanne cuando llama a su hermano para contarle lo que ha descubierto –la violación reiterada de su madre– con el grito que se le escapa al saber quién es su padre. El llanto conmueve hasta a las piedras, el grito casi desentona. Y todo por la planificación de las escenas respectivas.
Hasta ahí, la forma de dosificar la información y de alternar los dos tiempos de la historia es excelente. El ritmo, el tono, la visita de la hija a las personas y lugares de la madre: todo encaja, bien medido y meditado.
Matemáticos, notarios, terroristas –curioso cóctel–. La luz del Islam en esta cinta es menos negra que la luz del Cristianismo, por algo el director es de ascendencia libanesa.
Los hijos del horror se educan en el paraíso canadiense. El hijo del amor se educa en la degradación, el odio y la violencia. La madre vive lo imposible. Sabe que, ante la verdad, lo verosímil carece de sentido. Finalmente, Nawal apuesta por la vida, también por el amor. Y no se puede obviar que muere en el intento.
===
Gramática de cine
*********************
TRANSICIÓN ENTRE DOS LÍNEAS TEMPORALES
Después del parto, los bebés han de ser transportados en cubos para ser arrojados a las aguas. Observad el diálogo entre las linternas y la oscuridad. El siguiente plano nos sitúa en el futuro –la hija, Jeanne, viaja en coche. Circula por un túnel. El túnel desemboca en un hermoso y amplio panorama. Sentimos un renacimiento. La idea está muy vista y es maravillosa.
ESPACIO FÍSICO
La sobriedad en cada plano de la celda. El espacio comprimido. Como en el Romance del prisionero, la huida es un cantar.
EXPLOSIÓN EMOCIONAL
El abrazo de los gemelos en la piscina 'amniótica' –el chapoteo.
IDEA VISUAL DE GUIÓN
Está en el título de las presentes líneas. Sencilla y eficaz. Igual que una incisión.
===
La aritmética de los sentimientos que nos ofrece Villeneuve en ‘Incendies’ apunta a una ecuación que no se puede resolver, pero sucede en la pantalla.
La falsa identidad 1 + 1 = 1 es expresión no muy afortunada de la dicotomía de sus sentimientos. Tampoco me convence la manera de rodar esa secuencia: Habla Chamseddine, el líder islamista / hay un corte (da la impresión de que la frase ha concluido) / aparecen los gemelos en su habitación de hotel / Simon pronuncia la falsa identidad / Jeanne comprende y grita / se oye en off el fin de la frase que desvela quién es en realidad Abou Tarek.
El recurso de la frase en suspenso es más efectista que efectivo. Baste comparar el llanto de Jeanne cuando llama a su hermano para contarle lo que ha descubierto –la violación reiterada de su madre– con el grito que se le escapa al saber quién es su padre. El llanto conmueve hasta a las piedras, el grito casi desentona. Y todo por la planificación de las escenas respectivas.
Hasta ahí, la forma de dosificar la información y de alternar los dos tiempos de la historia es excelente. El ritmo, el tono, la visita de la hija a las personas y lugares de la madre: todo encaja, bien medido y meditado.
Matemáticos, notarios, terroristas –curioso cóctel–. La luz del Islam en esta cinta es menos negra que la luz del Cristianismo, por algo el director es de ascendencia libanesa.
Los hijos del horror se educan en el paraíso canadiense. El hijo del amor se educa en la degradación, el odio y la violencia. La madre vive lo imposible. Sabe que, ante la verdad, lo verosímil carece de sentido. Finalmente, Nawal apuesta por la vida, también por el amor. Y no se puede obviar que muere en el intento.
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Gramática de cine
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TRANSICIÓN ENTRE DOS LÍNEAS TEMPORALES
Después del parto, los bebés han de ser transportados en cubos para ser arrojados a las aguas. Observad el diálogo entre las linternas y la oscuridad. El siguiente plano nos sitúa en el futuro –la hija, Jeanne, viaja en coche. Circula por un túnel. El túnel desemboca en un hermoso y amplio panorama. Sentimos un renacimiento. La idea está muy vista y es maravillosa.
ESPACIO FÍSICO
La sobriedad en cada plano de la celda. El espacio comprimido. Como en el Romance del prisionero, la huida es un cantar.
EXPLOSIÓN EMOCIONAL
El abrazo de los gemelos en la piscina 'amniótica' –el chapoteo.
IDEA VISUAL DE GUIÓN
Está en el título de las presentes líneas. Sencilla y eficaz. Igual que una incisión.
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La aritmética de los sentimientos que nos ofrece Villeneuve en ‘Incendies’ apunta a una ecuación que no se puede resolver, pero sucede en la pantalla.