Una buena comedia es la que te sigue haciendo reír después de varios visionados, y yo he perdido la cuenta de las veces que he visto ésta. Antes lo confesaba con vergüenza, la clasificaba entre mis "placeres culpables" (esas pelis que no quieres que la gente sepa que te gustan y que ves en la intimidad), pero ahora he asumido que en el fondo es buena y que debo defenderla y recomendarla.
La película no pretende ser seria ni de culto, no hay que esperar de ella más que una parodia de las pelis de terror adolescente... pero es más que eso. Esperas que sea mala, y te das cuenta de que intenta parecer mala, pero no lo es. Técnicamente está muy bien hecha, pero lo disimula. La banda sonora es tremenda (Graeme Revell, ni más ni menos). El guión es delirante y desternillante, lleno de homenajes a la serie B y de bromas metacinematográficas más allá del género de terror. Consigue sorprender y hacer reír jugando con los tópicos y explotando sus posibilidades. Los detalles están muy cuidados, y se consigue un efecto sucio que va más allá de la broma.

Refresencante realismo sucio. Serie coral en la que la familia y los vecinos forman una especie de tribu disparatada. Aventuras cotidianas surrealistas para barriobajeros incombustibles. Mi favorita: la vecina, aunque es difícil elegir: impresionante trabajo de los actores.
Excelente trabajo técnico, una cámara que incluye al espectador en cada plano, lo zarandea, le obstaculiza la visión, o le obliga a ver primeros planos que le sacarán los colores.
Lo mejor: el inglés callejero.

Ver la película me confirmó la opinión de los usuarios que la definieron como innecesariamente repetitiva y lenta. Se toma por tonto al espectador y se machacan las cosas una y otra vez no vaya a ser que no se entere. No sé cómo Hopkins y Gosling (cuyas interpretaciones son lo único que hace llevadero el film) aceptaron este guión que se cae a cachos. El crimen perfecto hace aguas por todas partes y, como apunta otro usuario, depende en gran medida de la benevolencia del guionista, que ha hecho que el "azar" esté de parte del asesino y no le tire por tierra el "plan maestro". El pobre Gosling acaba pareciendo tonto, cuando el espectador a descubierto el truco tres cuartos de hora antes que él.

El argumento de The Notebook podría haber dado lugar a una peli de amor de las buenas, pero no es el caso. ¿Por qué? Posiblemente lo peor sea la banda sonora, que intenta enaltecer los momentos más cursis rayando en lo ridículo. Además, la película comete el error de pensar que como la historia es conmovedora de por sí, da igual cómo se cuente, así que los acontecimientos se encadenan unos detrás de otros al buen tuntún y con un ritmo muy mal llevado. Para colmo, Rachel McAdams está insoportable, más que enamorada está histérica y el pobre Ryan Gosling lo que hace es sufrirla, no amarla.
Lo mejor (en realidad, lo único bueno): Ryan Gosling, tanto para quienes le quieran por buen actor como para quienes le quieran por guapo y encantador. Una delicia de chico.

Pierdo la fe en los festivales y en los críticos de la prensa con la buena acogida que ha tenido esta película ramplona, previsible y carente de toda personalidad.

En alguna crítica de esta página he leído algo sobre la valentía del director en estos tiempos de crisis para hacer esta película de género con las cuatro perras de las subvenciones. Lo que a mí me preocupa, es que se den subvenciones para rodar una copia cutre de la Bruja de Blair con casi 20 años de retraso, cuando España está llena de gente con mejores ideas que no consigue financiación ni a tiros.

La película no aporta absolutamente nada al género de "jóvenes idiotas atrapados en situación extrema", y conste que es un género que a mí me gusta. No hay tensión, no hay angustia, no hay psicología, no hay una propuesta formal (repetir el recurso de la cámara en mano no cuenta) y, encima, los sustos de "cosa que salta a cámara" se ven venir de lejos. Olvidable, decepcionante, insípida.