Ten un buen final, y tendrás un gran éxito. Esto nos decía nuestro profesor de guion. Y ojo, no es que los múltiples giros de guion no sean buenos o sorprendentes, es que el último, el que pone el broche final al capítulo, te deja un sabor agridulce.

Creo en mi humilde opinión que le quitan la sorpresa absoluta al desvelar esta posibilidad en la escena anterior, es decir, cuando se despierta en el despacho de Ken Yamamura. Ya de por si era algo esperable, pero que haya dos escenas con el mismo trasfondo, le quita toda la gracia.

Y no solo eso, es que sentir que toda la trama principal del capítulo pende de un accidente tan tonto como dejar el móvil dentro de la sala, al lado del tipo y que el detonante sea un "ups, que me he dejado una hoja del contrato, que tonta soy jijiji" es bastante decepcionante.

Aún así, me ha gustado la idea (aunque el método de contarla esté más que mascado) me ha parecido muy acorde a la temática Black Mirror, (aunque el principio no tenga una conexión bestial con el tema principal del capítulo) y los primeros tiritos de Black Mirror por el terror y el suspense, que no están nada mal (aunque el protagonista se esfuerce en romper cualquier clímax).

Tan solo hablando de los personajes, son un absoluto estereotipo al estilo Harry Potter o Pokemon, pero con la suerte que el segundón muere al principio.
Motivos y acciones traídas por los pelos, giros de guión absolutamente innecesarios, y lo más importante de todo:
ya que vas a tenerme mirando una misma escena continua, que menos que sentirme identificado con los personajes. Pero no, no te dan ni motivos, ni tiempo para saber si prefieres a Daredevil o a Hermione.
Lo siento, algo "no tan malo" no lo hace bueno.

Ay, Netflix. ¿Era necesaria esa trama de mafiosos?

Como si la vida en las periferias de París de un grupo de músicos abocados a la miseria fuera poco interesante. Como si de por sí una madre viuda con dos hijos no fuera suficiente. Como si la necesidad de conseguir un contrato con un sello musical para no cerrar el club que es sustento, alma, e identidad de estos personajes, no causara tensión en cada una de las cientos de posibles notas que podrían fallar. Como si el conflicto de una estrella mundial que recibe a su hija adolescente problemática después de que su otro hijo haya muerto y en consecuencia, dejara de tocar el piano, fuera poquita cosa.

"No, no nos vale". "Que haya más acción, necesitamos que teman por sus vidas. Que las tramas confluyan, aunque sea de manera artificial. Que un chaval tire gasolina y por la noche trabaje en la barra. Que la policía sea una persona, e inepta. Que muera gente. Todo el mundo sabe que donde hay minorías raciales, hay drogas, armas, maleantes, y un capo mafioso ruso controlando a ucranianos, rusos, argelinos y algún francés. Pues sí, yo que sé, ¿Los pobres son así no? Y a poder ser, que no cierre bien, así en caso de que a la clase media le siga atrayendo la vida peligrosa de las calles que no pisa, sacamos un poco más de ratio de pantalla.

Todo lo atractivo, diferente y original que veo en esta serie, siento que es a la vez una parodia de sí mismo. Ahora que está de moda que los ricos lleven chándal, Netflix saca una serie donde la cámara se mueve mucho; "mira, mira qué real que soy".

Lo último. No he podido sentirme menos que defraudado al hacerme consciente que al único que falsean sus tomas tocando, haya sido al Gran Elliot Udo.

Quizá hubo miedo de que el tema del jazz no fuera suficiente, pero voy a rescatar una frase de otra película y ciudad, la de las estrellas: "A la gente le encanta lo que a otros les apasiona".

No, los solos de batería no solo, impresionan. Los solos de batería gustan.