De lo mas patético que he visto de la prole reciente de Seagal, cada vez mas gordo, tieso y, por lo visto, también ignorante.
La acción de esta película se desarrolla en Uruguay, dato que no se menciona jamás, pero si a la capital, Montevideo y a varias locaciones a las que le robaron el nombre, ademas de usar la bandera Patria y el escudo del pais para darle mas "seriedad" locativa a este engendro.
Obviamente, ni tienen idea de donde queda el país ni como es, ya que muestran nuestra capital como si fuera La Habana después de la revolución cubana o peor, además de una cantidad aberrante de errores geográficos de todo tipo.

El heroe de turno (Seagal, otra vez haciendo de un nada creíble mercenario) tiene que detener un atentado contra el presidente uruguayo, acto terrorista que forma parte de una conspiración organizada por una multinacional que trafica con armas biológicas y que utiliza una tecnología que permite convertir a las personas en obedientes zombies capaces de asesinar con solo una orden.
O sea, todo un berengenal de tópicos e ideas mas gastadas que la suela de un zapato viejo para rellenar una de las peores películas de acción de la década.

Para huir de ella o para reirse a carcajadas de la cantidad de incoherencias geográficas y argumentales con que el argumento ametralla por minuto.

Lo que el poster de Comodines rezaba a modo de frase publicitaria era cierto. Imposible creer como un bodrio tan insondable podía ser producido en tierras argentinas, país del que surgieron filmes míticos como "Nazareno cruz" y "Gattica, el mono" de Leonardo Favio.
Ojo... no es lo peor que ha salido de ese país -ver los productos dirigidos por Armando Bo y similares para comprobarlo- pero sin dudas que hace fuerza para entrar en la competencia.

Comodines es un producto mas que tipico de la era de los multimedios, donde cualquier canal de televisión asociado a un par de productores -y a uno de sus actores, en este caso el mismisimo Adrian Suar- pueden pretender que con presupuestos infimos, pocas ganas y menos talento aún se puede competir con los buddy movies norteamericanos, un subgénero por otra parte ya gastado en esa época, detalle que sin embargo los creadores de este esperpento fílmico parecieron no saber o no querer entender.

Absolutamente olvidable.

Luego de empezar su vida cinematográfica en 1994 con la decepcionante "Generations", los productores y guionistas de Star Trek:TNG decidieron poner toda la carne en el asador con Primer Contacto, brindándole al publico seguidor de la serie -y al no tanto- una de las mejores películas de ciencia ficción de la pasada década.

La elección de los enemigos por autonomasia de la serie televisiva, los Borgs, como rivales de esta nueva entrega cinematográfica fue el mayor acierto que pudieron tener, en un film que tiene prácticamente todo lo que un amante del género puede pretender: batallas espaciales, viajes en el tiempo y muy buenas dosis de acción y suspenso.

Sin lugar a dudas, el mejor episodio cinematográfico de Star Trek: La Nueva Generación, que gozó de un nivel técnico y argumental que, lamentablemente, no tendrían ninguno de los films que le siguieron.

Sinceramente, no me esperaba ver lo que vi en Desaparecido en acción 2; una precuela muy decente que supera ampliamente a la primera pelicula.
Bueno, si... es cierto que no se necesita demasiado para superar al film anterior -una repetición nada desimulada de Rambo 2: La mision- pero que al menos no termina en el facilismo en el que caen muchas sagas de acción de duplicar los mismos tiroteos, las mismas explosiones, sin un apice de cambio en los desarrollos argumentales.

Missing in Action 2 cuenta lo que vivió el teniente Braddock (Norris) en el campo de concentración vietnamita en el que terminó como prisionero de guerra años antes de lo que vimos en el film anterior. El argumento apuesta más al suspenso y a la violencia propia de los films de carceleros y encarcelados -hay hasta una secuencia que recuerda mucho a una de El Francotirador de Michael Cimino- que funciona de forma mas o menos decente, con altibajos de ritmo, pero que al menos no llega a aburrir. No es que sea un manojo de virtudes, pero el solo intento de querer tomar un camino distinto al de la primera parte ya la hace bastante valorable.

Parece ser que allá por 1991, los productores de la saga original de "La Profecía" estaban con problemas para pagar el alquiler y las cuentas, así que para intentar juntar unos morlacos y sacarse deudas de arriba pergeniaron continuarla.

Y no se les ocurrió mejor manera que hacer una continuación directa del episodio final de la trilogía, "The Final Conflict" de 1981, pero olvidando -o pasando por alto, bah- el hecho de que lo que se narraba en ella era el final del Libro del Apocalipsis con la consecuente derrota total del hijo de Satanas y de las fuerzas del mal, lo que anulaba toda posibilidad de continuarla.

Pero como para los guionistas -malos- nada es imposible, lo que terminó saliendo fue este bodrio, falto de todo atisbo de imaginación que solo busca agarrarse de la estela del éxito de la mítica primera película a la cual plagia un 85 por ciento de sus ideas y desarrollo.
Cambiar el sexo del anticristo no agrega nada nuevo al asunto, pero lo peor es como todo el tema apocaliptico-religioso es emparentado con elementos propios del New Age -energías negativas, cristales mágicos y un largo bla-bla- asi como con otras corrientes paranormales típicamente supercheras.

"La Profecía IV" es un producto malo, falto de ritmo, que produce más grima que miedo y que a los 15 minutos de empezado ya se presiente totalmente olvidable.