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Críticas de bandejadeplata
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Críticas 16
Críticas ordenadas por utilidad
6
22 de agosto de 2015
35 de 38 usuarios han encontrado esta crítica útil
Durante gran parte de su metraje, Cut Bank aspira a convertirse en una pequeña joya independiente. Por alguna razón que no alcanzo a comprender, llega el momento en el que el guionista toma una decisión que deshumaniza a su personaje clave, y pierde el control de la narración.

De repente, el buen trabajo realizado hasta ese momento se desmorona parcialmente, dejando un sabor a decepción en el paladar. A pesar de sus defectos, 'Cut Bank' se disfruta a lo largo de sus primeros sesenta minutos, gracias a un guión tan retorcido como sorprendentemente sólido, y a unas interpretaciones convincentes entre las que destacan la de Liam Hemsworth y John Malkovich.

La extraña combinación entre el film noir y el thriller rural dan como resultado la atmósfera ideal para la ejecución un plan perfecto sobre el papel, y calamitoso en su ejecución, en el que se aprecian reminiscencias de 'Twin Peaks' y 'Fargo'. Aunque no le hubiera venido mal una reescritura a su guión, 'Cut Bank' se ve con agrado.

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7
21 de septiembre de 2015
13 de 17 usuarios han encontrado esta crítica útil
Película muy especial, que ataca todos los sentidos del espectador y apela al vínculo emocional entre el ser humano y la tierra en la que ha crecido. 'Amama' analiza la esencia de la tradición y plantea una interesante disyuntiva: ¿estamos ante un concepto estático, o adaptable al paso del tiempo y a las nuevas circunstancias?

Sobre este telón de fondo, Asier Altuna desarrolla un argumento en el que las relaciones entre las diferentes generaciones de una familia vasca se erigen en una fuente inagotable de conflictos narrativos. La naturaleza y la ubicación geográfica adquieren un protagonismo intencionado durante todo el metraje, de manera que casi todos los planos gravitan alrededor de un caserío y el bosque que lo rodea. Sin embargo, a pesar de su vocación localista, 'Amama' hace gala de un espíritu universal a causa de las temáticas que aborda.

Desde el punto de vista estructural, el guión muestra una coherencia abrumadora, casi excesiva, hasta el punto de que su solidez llega a transmitir cierto esquematismo, lastrando de esta manera la fluidez del conjunto. Asimismo, su desenlace adolece de ciertos problemas en la planificación, que restan impacto al un climax muy buen ejecutado pero demasiado lejano del plano final. Parece como si la película suplicara por los títulos de crédito mientras que el director jura fidelidad eterna a su guión.

A pesar de sus defectos, 'Amama' es una película emocionante, que toca el corazón de una manera sincera y plantea cuestiones de calado universal.

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7
20 de septiembre de 2015
10 de 11 usuarios han encontrado esta crítica útil
Sin lugar a dudas, uno de los platos fuertes de la sección oficial de la 63 edición del Festival Internacional de Cine de San Sebastián. Tras la exitosa ‘Una Pistola en Cada Mano’, Cesc Gay regresa a ese cine que profundiza en los personajes y las relaciones humanas, hasta exprimir las posibilidades de una línea argumental concreta. En este caso, el reencuentro entre dos viejos amigos en circunstancias muy diferentes: por un lado, Julián padece una enfermedad terminal y necesita encontrar una familia adoptiva para Truman, su perro, mientras que Tomás, tras una larga ausencia, regresa a Madrid para convencerle de que siga luchando por su vida, e intenta retomar su antigua amistad.

El director catalán demuestra que sigue moviéndose como nadie en ese terreno en el que el drama está oportunamente complementado por momentos de una comicidad fresca, gratificante, y no exenta de sensibilidad. Gran parte del mérito radica en la soberbia interpretación de Ricardo Darín y en un guión que mantiene siempre el interés, merced al dinamismo de sus situaciones, a sus ingeniosos diálogos, y al excepcional tratamiento de temas tan complejos como la aceptación de la muerte y la amistad.

A pesar de su arranque diésel, ‘Truman’ alcanza el ritmo adecuado a medida que avanza el metraje. Puede que no esté a la altura de las mejores películas el director (En la Ciudad, Ficción), pero estamos ante una muestra loable de cine comercial español, que satisfará tanto a cinéfilos como a espectadores casuales.

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1
26 de junio de 2014
10 de 13 usuarios han encontrado esta crítica útil
Isabel Coixet cambia de tercio en su nuevo trabajo, y por lo que hemos podido comprobar, también cambia de personalidad. Parece mentira que estemos hablando de la misma directora que en su momento concibió obras tan conmovedoras y repletas de sensibilidad como "Cosas que nunca te dije", "Mi Vida sin Mí", o "La Vida Secreta de las Palabras".

Coixet parece haber perdido su técnica, tanto a nivel de escritura como desde el punto de vista visual. En "Mi Otro Yo" no hay rastro de su famosa sutileza a la hora de expresar sentimientos, o en su manera de desarrollar los argumentos. Las relaciones humanas entre los personajes, otra de las especialidades de la casa, están descuidadas hasta límites escandalosos, careciendo de profundidad y coherencia en todo momento.

Está bien, Coixet ha querido probar suerte con un género nuevo, lo cual no es reprochable; pero no parece haber hecho los deberes. Su manera de buscar tensión a través de golpes musicales, o simplemente ruidos efectistas, delata su incapacidad para generar el terror psicológico que deberían desprender las situaciones de esta película. Como consecuencia de este despropósito, los actores se encuentran perdidos en todo momento y declaman sin convicción sus calamitosas líneas de diálogo.

Podemos considerar "Mi Otro Yo" un desastre artístico a todos los niveles. No hay pasión ni tensión en la dirección de esta película, que más bien parece un ejercicio de estilo para hacer caja. La última secuencia del film podría servir como resumen de lo mencionado anteriormente: torpe, vulgar, y previsible.

Carlos Fernández Castro (www.bandejadeplata.com)
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8
19 de abril de 2014
7 de 7 usuarios han encontrado esta crítica útil
La nueva obra de Asghar Farhadi no está al nivel de "Nader y Simin, una separación", esa obra maestra con la que nos deleitó hace un par de años, pero que más da. La relaciones familiares y sentimentales vuelven a protagonizar su cine, que una vez más hace gala de una mezcla de géneros sorprendente y muy efectiva.

Bien cierto es que el argumento del film sería el idóneo para un culebrón venezolano, pero el talento de Farhadi lo convierte en una oportunidad ideal para realizar un estudio de varios personajes, que viven anclados en un pasado difícil de afrontar. La película bascula según el punto de vista que pretende ofrecer en cada momento, intercalando la perspectiva de cada uno de los tres personajes protagonistas.

El director iraní otorga a cada uno de ellos un nivel de intensidad diferente, para así poder manejar a tensión emocional a lo largo de todo el metraje; circunstancia que deberíamos tener en cuenta para comprender las interpretaciones de Mosaffa, Bejo y Rahim. Asimismo, utiliza un par de personajes con intención meramente instrumental (la hija mayor de Bejo y la mujer de Rahim), facilitando de esta manera el avance del argumento y la introducción de nuevos alicientes en la trama.

En definitiva, estamos ante una película brillante, en la que es difícil no entrar desde una secuencia inicial en la que el director muestra el que será el principal problema de sus protagonistas: la incominucación. Farhadi logra nuestra involucración emocional a través de una historia familiar, repleta de todos esos sentimientos que nos ortorgan la condición de seres humanos. "El Pasado" es ese tipo de películas que permanecen revoloteando en tu cabeza durante varios días, y que revela muchos de sus secretos con el análisis posterior; no la dejes morir después de los títulos de crédito finales.
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