La primera media hora está muy lograda, de eso no cabe la menor duda: la cuestión del Japón tradicional - Japón moderno, la otra cuestión de las distintas maneras de ser chico - chica.

La primera media hora está muy lograda, y la animación, coloreado, dibujo, son sencillamente "state of the art" en el campo de la animación mundial ¡qué más puedes pedir!

Ahora tenía que enfrentarme al desarrollo propiamente dicho de la película. No sabía nada. Shinkai cambia el juego completamente, prácticamente es como estar viendo otra película, una película número dos, hasta que al cumplirse una hora y cuatro minutos llega una secuencia de animación magistral (y yo apostaría que salida de principio a fin de la mano del propio Shinkai), esa secuencia hace nacer en nosotros la esperanza de que no todo está perdido para la chica y su pequeño pueblo.

La película se pone extremadamente confusa, pero en un determinado punto Shinkai se las arregla para hacer que todo vaya encajando (esta técnica es usual en el cine de animación japonés, también lo fue en la última OVA de FLCL).

¡Al final, el desgraciado bastardo de Makoto Shinkai logra todo! Nos importan sus personajes, nos sentimos totalmente inmersos en la historia, sencillamente lo logró (y eso que no la tenía fácil porque en esa clase de historias chico chica ya todo está dicho) y esto precisamente demuestra que este guionista, animador y director debe ser considerado como un artista. Muchos trabajan en este asunto de la animación japonesa, pero muy pocos realmente hacen algo, el resto, que son la inmensa mayoría, sólo copian lo de artistas como Shinkai, Miyazaki, Satoshi Kon, y otros que no recuerdo.

Shinkai acaba de demostrar que es alguien con ideas propias, un maestro, le encantan los paisajes naturales y urbanos, le encanta la fotografía, la literatura. Este tipo es genial. Me recuerda al primer M. Night Shyamalan en los siguientes aspectos: ambos son perfeccionistas, ambos tienen un estilo propio que respetan mucho, ambos trabajan muchísimo y ambos son grandes observadores del mundo.

Pero los que están detrás de este prodigio de película que es "Your Name" son pesos pesados también. Se nota que Shinkai ya es respetado y muchas personas quieren trabajar con él. Y desde hoy lo será más, porque considero ésta su mejor película hasta ahora.

Me gusta que Shinkai ya no haga películas con personajes que sólo lloran y se sienten mal. Me gusta cómo está aprendiendo a introducir humor en sanas dosis. Eso lo hace más completo como artista, los grandes maestros siempre logran trabajar con todo el teclado de las emociones humanas.

Ah, qué película tan buena, quisiera seguir escribiendo esta reseña por mucho más. De hecho a mí me pasó algo similar a lo de los protagonistas del final de la película cierta noche: esperaba el transporte, pues salía del trabajo a dormir a casa. Hacía frío, pasaba mucha gente delante de mí, gente que iba caminando por la calle. Yo estaba distraído en mi sitio pero de repente subí la mirada y justo vi una chica. Ella que venía caminando se detuvo frente de mí, a medio paso de distancia. Ella me dijo ¡hola!, pero mientras lo decía se dio cuenta de que en realidad no podía saber quién era yo. Y yo tampoco sabía quién era ella. Nos saludamos pero sin conocernos. Se hizo un silencio. Habríamos querído hablarnos. Fue muy extraño. Yo hacía grandes esfuerzos para recordar de dónde la había visto. Pero nunca lo supe, y ella tampoco. Al final siguió su rumbo en medio de la más terrenal confusión. ¿Será posible que nos conociéramos de una vida pasada o algo por el estilo?

No sé por qué hay, metidas con calzador, escenas rurales sobre la pobreza del tercer mundo. No sé. Es como si Malick quisiera llenar espacio con cualquier cosa que le gustaba y no veía dónde más ponerla.

Para mí lo mejor es, no tengo el dato exacto, los últimos 15 minutos de Voyage, cuando aparece el hombre primitivo, y la forma en que crece su fuerza y su conocimiento, hasta llegar a las escenas de Dubai con el edificio más alto de la actualidad representando la masa de conocimieto empírico acumulado en los siglos de existencia humana.

Hay muchas escenas de la fauna marina que no quedan tan bien, porque parecen sacadas de ese documental sobre los océanos, el cual, como largometraje es mucho mejor que Voyage porque tiene una consistencia mayor, y un tema mucho más claro: los océanos, punto.

Quizá alguien me agradezca si le digo que hay una imagen un poco rara del cosmos donde vemos una especie de masa giratoria plateada en el espacio: ese es el núcleo de un gigante gaseoso al estilo de Júpiter o Saturno, expuesto cuando nuestro sol se convierte en una gigante roja. No sé si me he explicado.

Estoy demasiado cansado para seguir escribiendo esta crítica. Lo mismo le pasa a Malick que ya no puede dar cohesión a todo su largometraje.