La flor (2018)

Una película de catorce (14) horas con casi una de créditos. Seis historias. Tres partes. Cuatro mujeres protagonistas.

Mi recomendación es verla en 8 pases, aprovechando los interludios que se nos ofrecen. De esta manera nos quedan unos bloques con una duración aproximada de una película normal que van desde la hora y veinte a las dos horas. Creo que así se proyectó en algunos festivales.

Si te ves las 6 historias por separado, tendrás que tragarte una que dura más de cinco horas y que tiene muchos altibajos. Si ves del tirón cada una de las tres partes en las que se divide, puede que sea lo último que hagas. La parte 6 y 7 (4ª historia) quizá se puedan ver seguidas, pero para mí son las peores de la peli y tres horazas se harían cuesta arriba.

Quedaría así:

1. La película de clase B. (1h 20 min)
2. El musical. (2 horas)
3. Peli de espías I (1h 30 min)
4. Peli de espías II (1h 40 min)
5. Peli de espías III (2 horas)
6. Peli inclasificable de metacine I (1h 20 min)
7. Peli inclasificable de metacine II (1h 40 min)
8. Versión de Un día en el campo (45 min), relato de las mujeres liberadas (20 min) y créditos finales (40 min)

Allá van mis impresiones, puede que con algún SPOILER.
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1. La película de clase B. (1h 20 min)
Está bastante bien, es interesante y como es de serie B pues le perdonas todo. Tiene gracia, misterio cutre y algún personaje atractivo. Le doy un 7 raspao.

2. El musical. (2 horas)
La mejor subpelícula de la película. Su trama principal es redonda e hipnótica, con unas voces en off muy literarias que describen maravillosamente a los personajes. Estas narraciones en off las encontraremos en otras historias y son realmente con lo que Llinás le da su sello a la peli y lo que destaca notablemente sobre todo lo demás, son brillantes ejercicios de buenísima literatura. También tenemos un puñado de canciones inspiradas a la par que chuscas que se te pegan como un chicle durante días. La historia de los escorpiones, ya tal. No pega ni con cola y me sobra un poco. Pienso que está ahí como contrapunto, como para hacer tiempo y preparar el final épico. Con todo, tiene su punto. A esta parte le doy un merecido 8.

3. Peli de espías I (1h 30 min)
Bastante floja. Mal llevada, chapucera… no me la creo en ningún momento. Un 6. Soy muy generoso, pero bueno. A mí es que me entretienes un rato aunque sea para pasarlo mal y ya me tienes.

4. Peli de espías II (1h 40 min)
En esta parte nos encontramos dos de las cuatro historias individuales de las espías, que están separadas del hilo principal. La primera, la de la muda, es magnífica. Te sumerges convincentemente en la vida absurda y el día a día desesperante de alguien que ha llegado a la Stasi como por casualidad. Por el contrario, la historia de la espía nicaragüense es ridícula. Imagino que el acento de la protagonista será alguna broma que yo no he sabido captar, pero es una tontería tan grande y tan exagerada que consigue sacarte de la historia. La voz en off en esta ocasión se va por terrenos abstractos que son difíciles de asimilar. Un 6, como media.

5. Peli de espías III (2 horas)
Corresponde a las otras dos historias individuales y la continuación de la primera parte. Las dos historias son geniales. La historia de amor de la chica bajita y el enigmático espía de la gabardina es emocionante, gracias una vez más a la literaria voz en off que despliega una narración de alto nivel. En la parte de de la espía rusa encontramos el retrato de una burócrata implacable y grandes reflexiones políticas. Me chirría el encuentro con el alto cargo y exmarino soviético, pero el final con el propio Llinás en la piel de un espía derrotado en pantalla es muy grande. El remate a la narración de la parte I descarrila como todo en esa trama. Un 8.

6. Peli inclasificable de metacine I (1h 20 min)
Narración pedante, ridícula, desesperante, sin gracia… Aquí el director parece querer torturar al espectador con una sarta de tonterías en un ejercicio de metacine que probablemente sólo entienda el equipo de rodaje. Un 4.

7. Peli inclasificable de metacine II (1h 40 min)
Segunda parte del despropósito que, sorprendentemente, se convierte en una entretenida peli de detectives. Empieza bien y pincha hacia la mitad, donde empezamos a encontrar una acumulación de ideas sin sentido (lo de Casanova está ahí reciclado como idea claramente, aunque tiene cierta gracia). Venga, un 6.

8. Versión de Un día en el campo (45 min), relato de las mujeres liberadas (20 min) y créditos finales (40 min).
La versión de la obra de Renoir no aporta nada y es aburridísima. Es en la única parte en la que no salen las cuatro chicas. No temáis, no se os ha estropeado el audio a pesar de que irrumpa de manera brusca en un momento aleatorio. Las moderneces de este director a veces me dejan muy roto. El relato de las mujeres tiene cierto encanto artístico por la textura de la imagen, pero me deja bastante indiferente. Ya solamente nos restan 40 minutos de crédito con un atardecer en la pampa boca a bajo con una gran canción y su proceso de grabación de fondo y hemos terminado.
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En resumen, un ejercicio cinematográfico con el formato (no es más que una acumulación de películas y de ideas con un caprichoso nexo de unión: las cuatro actrices) que ha convertido a esta película en un ladrillazo de culto. Demasiado desigual, con demasiadas exigencias a los, en muchas ocasiones, sufridos espectadores. Tiene momentos muy brillantes de gran cine, eso sí. Todo un reto sumergirse en esas catorce horas para descubrirlos. Seguramente merezca la pena. Un 6 al conjunto.

188/37(27/06/20) Decepcionante film argentino dirigido y escrito por Mariano Llinas, que avalado por sus buenas críticas y por una sinopsis curiosa, en este caso la primera parte de las tres en que está dividido este experimento de cuasi arte y ensayo en su concepción. De esos productos que resultan sugerentes cuando te lo cuentan, pero una vez plasmado en metraje celuloide resultan errados, tediosos, fatigosos, cinta serie B de las malas, el primer segmento, y hastiante y letárgicamente pomposo el segundo. Mariano Llinas (Toma su título del diagrama que Llinás dibuja para explicar su estructura) aparece en la pantalla desde el principio para configurar la singular narrativa de la película, seis fragmentos de la historia (cuatro sin final, uno sin principio y otro sin principio ni final), ninguno de los cuales está abiertamente relacionado con el otro, más allá de la aparición recurrente de las actrices Elisa Carricajo, Valeria Correa, Pilar Gamboa y Laura Paredes. Cada viñeta es (básicamente) representativa de un género diferente: en la priemra parte son los dos primeros, el Episodio 1 es película de terror estilo de "películas B americanas", y el Episodio 2 es (más o menos) un musical mezclado con elementos esotéricos sobre el veneno de escorpión para la eterna juventud (vamos, una idiotez). Los primeros cuatro episodios no tienen finales; Estos son los pétalos. El quinto episodio es un cortometraje con un comienzo, medio y final; Este es el ovario. La película final, el tallo, consiste solo en un final. Con la excepción del episodio cinco, todas estas historias cuentan con las mismas cuatro actrices, Elisa Carricajo, Valeria Correa, Pilar Gamboa y Laura Paredes. La duración total sumadas las tres partes es de catorce horas, teniendo el marchamo de película más larga de la historia, esto es relativo pues en sí mismo son seis películas juntas, pero más allá de esta anécdota, esta primera parte que he visto me ha resultado pesada y muy densa, donde el director demuestra tener maestría en no saber aportar un mínimo ritmo, aportando visualmente una nadería, y entonces me pregunto que han visto la legión que alaban este sufrimiento en fotogramas en movimiento. Un pastiche tan pedante como ambicioso, exhibiendo que todo es puro artificio sin punch alguno, todo se siente tan ligero como una brisa de aire caliente.

En el “Episodio I” de unos insufribles 80 minutos. Empieza con la frase sobreimpresionada «Mi hermana furiosa llama al combate» de René Char, poeta surrealista y miembro de la resistencia francesa, y es que Llinas está muy embebido de cultura gala, como expone en muchos de sus segmentos. Nos encontramos una densísima historia de supuestamente terror B sobrenatural, enmarcado en escenario del oeste, donde nos cuelan una especie de maldición de una momia que produce una especie de ‘rabia asesina’ en quien entra en contacto con ella, pero esto que acabo de contar es muchísimo más entretenido que verlo en pantalla, nata resulta interesante, ni estimulante. Filmado con agobiantes e innecesarios primeros planos, que solo parecen estar ahí para enmascarar que no hay fondo al que asirse. Tampoco es que las actuaciones sumen más allá de la inanidad. Pretende ser un homenaje a los productos serie B americanos de terror, y se queda en algo que no produce ni terror, ni tensión, ni susto alguno, no hay giro alguno, no hay sorpresas, y solo puede desprender patetismo por la carencia de medios y sobre todo de ideas sugerentes. Resuelto todo de un modo ridículo.

El "Episodio 2" dura 75 minutos, y tiene (tras un prólogo de un tipo cantando en primer plano para grabar un disco) el encabezado sobreimpresionado de «Ten cuidado: El mundo anda tras de ti» de Velvet Undergrond (de la canción Sunday Morning). Narra una insulsa historia de amor/desamor entre una pareja de cantantes, contada en parte por fatigosos flash-backs, con diálogos cansinos, y aderezado por una subtrama bufa cobre una especie de logia que se dedica a experimentar con el veneno de escorpión, una mezcla tan idiota que lo pero no es esto, es que se la toman en serio, y esto es penoso. Un musical con canciones que en mi hastío me han resultado tan melancólicas que solo añaden una estúpida solemnidad que me resulta chirriante.

Soy tan cabezón que espero ver la segunda y tercera parte para poder juzgar sobre todo lo visto. Pero este inicio me ha sido una cuasi-tomadura de pelo, del que no me merece la pena seguir hablando de ello. Fuerza y honor!!!