Han cambiado de cara (1971)

”Escúchame, un momento o dos y confesaré a vosotros
no puedo evitar mirando las mujeres siniestras,
tengo que reconocer, voy a notar la vampiresa mujer.”

Jonathan Richman, Vampiresa Mujer

En Blade, además de darse la importante subversión de que el cazavampiros fuera negro y vigoréxico, se trataba de fondo otra cuestión más interesante que las propias matanzas de murciélagos. Dicha cuestión eran las luchas de poder entre los antiguos jerarcas vampiros y las nuevas generaciones. Unas luchas de poder en las que los primeros abogaban por seguir alimentándose de los humanos de forma discreta pero siempre dominante mientras que los segundos argüían que fuera mesuras, que de qué servía poder chuparle la sangre a la gente si encima no podías hacerlo jactándote de ello, sin esconderte, poniendo un Kandinsky en el recibidor y el Guernika en el wc de invitados. Obviamente eso suponía una analogía entre las diferencias existentes entre el antiguo modo de entender el capitalismo por quienes tienen la sartén por el mango y la forma en que pretendían aplicarlo nuevas castas en posiciones igual de ventajosas pero mucho menos amigas del decoro quizá por saberse ricas de nacimiento. Un nuevo capitalismo capaz de asimilar a su mayor enemigo –el propio Blade- a base de ofrecerle tratados de no agresión, o al menos dispuestos a intentarlo, y más próximo en sus maneras, atuendos y objetos de consumo al Patrick Bateman de Bret Easton Ellis que al obsoleto conde Vlad, a buen seguro risible a esas alturas del siglo XX hasta para sus propios descendientes.