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Luchino Visconti (1999)

Luchino Visconti
60 min.
6,6
31
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Documental completo (ITALIANO)
Sinopsis
En este documental, el director Carlo Lizzani reflexiona sobre la vida y la obra de su amigo y colega Luchino Visconti; lo hace con la colaboración de algunos directores de cine y otros profesionales que trabajaron con él. (FILMAFFINITY)
Género
Documental Documental sobre cine Biográfico
Dirección
Reparto
Año / País:
/ Italia Italia
Título original:
Luchino Visconti
Duración
60 min.
Guion
Música
Fotografía
Compañías
Coproducción Italia-Francia-Alemania;
6
El conde de Lonate Pozzolo.
304/17(13/09/22) Interesante documental dirigido por Carlo Lizzani abordando la figura de uno de los más grandes directores italianos de cine, amén de gran director de ópera y teatro. El milanés documental italiano sobre el cineasta Luchino Visconti di Mondrone, conde de Lonate Pozzolo, aristócrata que se coinvirtió en marxista (de ahí films con gran carhga de crítica social como "La Terra Trema" y "Rocco e Suoi Fratelli"), toda una paradoja andante. Autor de obras de cine tan inmensas como “El Gatopardo”, “Muerte en Venecia” o “El inocente”. El gran maestro en retratar la decadencia, cineasta perfeccionista hasta la patología. Este acercamiento a su figura resulta bastante superficial, muy escaso en metraje, no llega a la hora, como para dar profundidad a toda su magna obra, apenas rasga en su genio y personalidad. Aun así, resulta sugerente para todo buen cinéfilo, haciendo un recorrido (rápido) por toda su vida en modo lineal, desde su infancia y crecimiento en Milán en medio de la alta sociedad, hasta su epifanía sobre el cine que según dicen se produjo al ver un film del magiar Gustav Machaty con Hedy Lamarr desnuda (y eso que era Visconti gay) en los años 30. Tras ello nos cuentan como se juntó al galo Jean Renoir en sus película para ir aprendiendo el arte de la filmación. Van pasando luego de sus primero pinitos en cine con obras de carga social, su pasión que lo llevó a empeñar joyas para sufragar sus gastos. Como alternaba el teatro (su templo era la Scala milanesa) y ópera con sus proyectos de cine. Ello con testimonios de algunos de sus grandes colaboradores como Mastroianni, Zeffirelli, Marais, Girotti, Suso Cecchi d'Amico, Gassman, Lancaster (valioso escucharlo decir que se enteró que Visconti no lo veía como “El Gatopardo·”, lo veía como un cowboy, de hecho, el que quería el director era a Laurence Olivier), Cardinale (curiosa su secuencia en la actualidad en medio del famoso bailes de “El Gatopardo”, donde ella baila con Lancaster), Tosi o Mangano. Se comenta su obsesión por autores como Thomas Mann, del que hizo “Muerte en Venecia”. Nos acercamos al pueblo siciliano donde se filmó “El gatopardo”, a la plaz ad ela iglesia que Visconti rodeó con un gran trampantojo para dar la apariencia del SXIX. Hay clips un tanto anárquicos de varios de sus films. Todo me queda casi como el tráiler de lo que debería ser el documental. Faltándome mucho, testimonios de gente tan allegada como el considerado ‘La viuda de Visconti’, Helmut Berger, me falta un análisis del modo de rodar, de su maestría en los planos, un análisis de escenas míticas, se dejan películas con un simple nombrarlas por el y a otrrra cosa como “el extranjero” que es una adaptación de la novela de Albert Camus, o de la polémica “Sandra”-. Y me sobra la santificación de alguien con muchas aristas, y que, si no, se lo digan al sueco Björn Andresen.

Un esbozo de lo que debe ser un gran documental sobre Visconti. Gloria Ucrania!!!
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