Los ojos muertos de Londres (1961)

Confieso no haber leído nada del británico Edgar Wallace (nota curiosa: es el escritor mayor número de veces adaptado al cine -hasta en 160 ocasiones- de toda la historia), pero por lo que tengo entendido y por lo que intuyo debió ser una especie de émulo del clásico Conan Doyle, un tipo apegado a las novelas de misterio elegantes y sorprendentes. No sé si el inspector Larry Holt es un personaje recurrente en su obra al modo de un Sherlock Holmes más apegado a la realidad, pero desde luego tiene madera para ello, más que por sus dotes detectivescas por esa entente cordiale que establece con (al menos en el film) su inseparable sargento "Sunny" Harvey. Es este simpático secundario que tan bien compone Eddi Arent el que aporta el toque "british" (y cómico) a una producción eminentemente alemana.

En efecto: pese a estar ambientada en el neblinoso Londrés, hay mucho del expresionismo germano en la excelente fotografía de Karl Löb, pródiga en luces y sombras administradas estratégicamente para crear ese ambiente idóneo para que germine el suspense. Un suspense brillantemente sostenido, no sólo por la pericia del guión (que hubiera aprobado gustosamente la ancianita Agatha Christie) sino también por la riqueza con que están perfilados todos los personajes, con mención especial para el inquietante psicópata ciego Jack y ese misterioso elemento de la naturaleza que responde al nombre de Klaus Kinski. La intriga te arrastra de una hipótesis a otra con inteligencia y sin hacer trampas, intercalando elementos de terror puro (los ciegos dan muy mal rollo) con gotas de humor marciano, hasta desembocar en un desenlace coherente y muy bien pensado. El resultado es un thriller elegante, sabiamente dirigido por Vohrer y con un sedimento camp, en el fondo y en la forma, realmente estimulante.

Lo mejor: el asesinato en el ascensor.
Lo peor: tarda un poco en ponerse interesante.

La densa niebla de Londres siempre oculta entre su bruma alguna amenazante sorpresa que acrecienta la intriga y aporta oscuridad al misterio.
A. Vohrer maneja bien el lenguaje de las sombras e incorpora con mucho acierto una banda sonora sugerente aunque es incapaz de recoger esa sensación de credibilidad que trasmite la novela de E. Wallace.
A pesar de ello la película resulta interesante, genera incertidumbre, posee algunas escenas espectaculares y mantiene al espectador muy atento a la pantalla.
Y representa una nueva ocasión para admirar a K. Kinski.