Panama Hattie (1942)

Concebida como película del montón en los esquemas de la MGM de la época, además de como obligada propaganda de guerra para la causa aliada, no puede esperarse mucho del argumento y de los gags cómicos de esta película. Sin embargo, las secuencias musicales, aun sin contener ninguna maravilla, justifican el celuloide gastado y reivindican la firma del departamento de producción de Arthur Freed. Todas ellas parecen realizadas bajo una fórmula muy simple pero no tan fácil de poner en práctica en medio de las exigencias usuales del sistema de estrellas de Hollywood: nada de intrusos por muy ilustres que sean, es decir: dejar cantar a quien sabe cantar (Lena Horne, Ann Sothern, Virginia O’Brien) y dejar bailar a quien sabe hacerlo (solo Berry Brothers en este caso, puesto que se permiten el lujo de alistar a un buen bailarín, Dan Dailey, y no dejarle bailar), además de contar con un puñado de canciones de Cole Porter. Como curiosidad, prestar atención a la aparición de la bailaora española Carmen Amaya (otro lujo desperdiciado) en mitad de un trío de presuntas panameñas que bailan con los tres cómicos protagonistas.