Traité de bave et d'éternité (1951)

30 de Junio de 1952. ”Conforme la proyección iba a dar comienzo, era el momento para que Guy-Ernest Debord subiese sobre la platea e hiciese algunas acotaciones introductorias. Una vez ahí simplemente habría dicho que ´no hay película. El cine ha muerto. Ya no es posible hacer más cine. Si queréis podemos pasar a discutirlo.´” Poco más duró aquel primer pase de Hurlements En Faveur De Sade en el Museo Del Hombre de París, pues los disturbios en la sala obligaron a que se interrumpiese la proyección. Una proyección en un Cine Club autodenominado vanguardista que se ve obligada a ser suspendida por letristas enfurecidos con lo que están viendo; ojo a ese detalle, que los letristas no eran precisamente gente conservadora en lo tocante a las nuevas vías de expresión que iban encontrando las manifestaciones artísticas. Todo lo contrario: mamaban de dadá y el surrealismo. De alguna manera el anti cine de Debord les irritó hasta el punto de salir todos escindidos y tarifando de aquella sesión de estreno. Y eso que aguantaron del orden de veinte minutos antes de empezar a decir buuu y buarns. Llegan a quedarse otro ratito y les da una embolia con la media hora de silencio y pantalla en negro final. Un poco más y se convierten en Concha García Campoy cuando su condena a A Serbian Film sin ni siquiera haberla visto, la muy hija de puta. Hasta el 13 de Octubre de 1952 Hurlements En Faveur De Sade no se vería completa en una sala, proyección precisamente auspiciada por la decena de letristas que sí que eran favorables a la existencia de una película así. Entre ellos el enigmático Gil J Wolman, una de las figuras artísticas más importantes del siglo XX y de las que menos se sabe. Poco antes Gil había hecho L´Anticoncept, claro antecedente de lo de Debord. A él iba dedicada la antipelícula.