El perro del hortelano (1996)

En sí, el verso suena rancio,
en sí, la comedia toda
suena a pasada de moda,
y a fatiga, y a cansancio,
que aunque se note la entrega
de Miró, la directora,
no son los tiempos de ahora
los que vio Lope de Vega.
Si el fin de Doña Pilar
es de difundir un clásico
es loable, pues es básico
la cultura divulgar.
Pero como adaptación
de cinematografía,
y esto es sólo opinión mía,
adolece de emoción.
La pobre puesta en escena,
ejercicio formulario,
se basa en el vestuario
y en actuaciones de pena.
Los actores de la farsa,
Suárez, Gómez y Duato,
parecen pasar el rato,
más que elenco son comparsa.
Mientras recitan sin tregua
sus papeles de memoria
la apatía, tan notoria,
se siente y se ve a la legua.
El Perro del Hortelano,
de verso agudo y cortante,
tal vez guste al diletante
del teatro más mundano,
mas a aquel aficionado
al encuadre y al scope,
este filme sobre Lope
puede hacerse muy pesado.

Someter 'El perro del hortelano' a contraste con 'Lancelot du lac', de Robert Bresson, creo que resulta oportuno para ilustrar por qué no me ha gustado.

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La película del francés tiene como elementos de origen las intrigas amorosas entre Lanzarote y Ginebra, el imaginario artúrico y la estética del Medievo. Pese a la relativa fidelidad en apariencia y contexto, Bresson nutre la fuente original, mitad texto y mitad mito, con sus constantes estéticas, formales y expresivas. 'Lancelot du lac' es la vigorosa simbiosis entre un sostén literario y épico, y una forma radical de hacer Cine.

En 'El perro del hortelano', la adaptación no se realiza en calidad de interpretación artística o de re-escritura en clave personal, sino que es un trasvase literal, respetando vestuario, personajes e incluso diálogo, del teatro al Cine. El riesgo formal es mínimo, las limitaciones son insalvables y la representación, aunque pulcra y esmerada, se me hace francamente impersonal. Una escenificación teatral, con memorización exhaustiva de diálogos, grabada con cámara y montada en formato de largometraje. Uno recuerda, no en vano, las palabras del citado Bresson al respecto del "teatro filmado".

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Una réplica a esta comparación podría encontrarse en el hecho de que Bresson no se enfrentaba al menosprecio de su cuota de riesgo por irrespetuosidad o traición a la fuente de inspiración, y Pilar Miró sí, por la mayor concreción del texto de Lope de Vega respecto a la historia, popularizada y deformada, de Camelot y el Rey Arturo. Es un argumento que explica la decisión, pero que no impide (incluso reafirma) que 'El perro del hortelano' me parezca una película fundamentalmente intrascendente, ya que su fidelidad a la fuente neutraliza cualquier potencialidad creativa propia del Cine.

Gracias.