La malquerida (1949)

Parece haber cierta propensión en algunos filmes hispanoamericanos a la hiperactuación. Pero dado la antigüedad de este tipo de obras, más que un defecto es una característica. Así, largometrajes como este tienen gran parte de su calidad en esta particularidad. Y si a esa particularidad le acompaña una banda sonora igualmente “visceral” y unos actores y actrices sobradamente capacitados para sacar lo mejor de un papel, tenga este o no “el toque”, nos encontramos con el motivo de que estemos ante uno de los considerados mejores largometrajes mexicanos. Por supuesto, sin olvidarnos de que es una adaptación de una obra de Jacinto Benavente.
Podría destacar varias escenas de esta película. Escenas que no tienen nada que envidiar a muchas escenas famosas. Escenas que incluso serían un ejemplo, o un referente a la hora de estudiar la magistralidad en ciertas partes del guión o en la presentación en imágenes de mornentos cumbres, desenlaces, etc.
Vale la pena verla.

Para quienes hayan visto o leído la obra, saben que el ritmo es diferente, por suerte Fernández le añade la intensidad y el folclore mexicano que le van perfecto a un melodrama campirano como La Malquerida.
El propio director aclare en el prologo que había modificado ciertas cosas pero que el espíritu de la obra seguía intacto, y es así, y lo que le añade, escenas concretas donde se ve lo que pasa, no se comenta luego como en la obra Benavente que es uno de los mayores defectos que tiene la misma, que todo sucede fuera de escena, acá no, acá todo se muestra y ayuda a darle más fuerza al conflicto, a todo lo que viven los personajes. También destacar lo que quita, la obra tiene bastante paja, e incluso los diálogos suenan menos altisonantes y declamatorios en la película, de hecho los pocos que mantiene de la obra son los peores.
Las interpretaciones son excelentes, es el mejor trabajo que le he visto a Dolores del Río, como esa mujer que tiene un amor casi ciego por su marido, y un amor abnegado por su hija, y quien se desgarra y es incapaz de procesar lo que está pasando.
Pedro Armendáriz también hace un gran trabajo con un personaje tan contradictorio, que no puede controlar su obsesión.
Columba Domínguez es la más mediocre de los 3, y su personaje en la poda que hace Fernández es el que más pierde fuerza, y decide darle un perfil avieso, cínico, convertirla en la culpable de todo, en la que desencadena la tragedia casi que por voluntad.