Una intriga de ciencia y terror que divaga sobre los orígenes de la raza humana, de nuestros creadores y de la némesis Gigeriana, y que muestra el camino biológico de mutaciones y combinaciones biológica que el patógeno negro modificador del ADN que crearon los ingenieros experimenta hasta dar vida al xenomorfo característico. De entrada hay que destacar el acabado visual de la película, han invertido en ella millones y se aprecian en un hermoso diseño de producción de Chris Seagers y la dirección de arte de Ian Gracie, que ofrecen una rica Covenant, una interesante civilización extinta de los ingenieros, un bello planeta devastado de vida orgánica y la ya clásica nave ingeniera itinerante del filme original. Dariusz Wolski ofrece de nuevo una excelente fotografía, con no pocos encuadres de tremenda potencia icónica, y Jed Kurzel se suma a la saga con una desasosegante partitura, que versiona y recupera tanto el tema original de Goldsmith como múltiples temas de Prometheus. Los nuevos personajes humanos se perfilan adecuadamente (Waterston es correcta, más aún Danny Mcbride), pero las estrellas de la función son Fassbender en su doble papel y el desarrollo del arco narrativo de David (ahora despiadado creador de vida) desde la última película. Como también se cierra el de los ingenieros (seres alienígenas primigenios, altos, calvos y de color blanco, que cultivaron la Tierra con la humanidad y cuya arma biológica ha escapado fuera de su control), se desarrolla el del patógeno líquido y sus combinaciones orgánicas, se abre el del xenomorfo y se responden algunas de las dudas planteadas por Prometheus. Las pretensiones morales y filosóficas sobre la necesidad de creación y los límites de la misma en la experimentación biológica están relativamente logrados, y siempre resulta estremecedor asistir a escenas de gato y ratón entre aliens y humanos.

Si bien la película halla más acierto en todos los elementos que funcionan como secuela de Prometheus y que la entroncan con esta, es en su mezcla de enriquecimiento existencialista de la mitología y de película de terror con monstruitos sanguinarios por doquier dónde la película deviene en un errado cóctel de tonos y ritmos, en el que la introducción del alien se siente fuera de lugar y propia tal vez de futuras entregas. Como cinta de terror funciona poco, atropellada y plagada de lugares ya vistos, con distintas criaturas (neomorfos y xenomorfos) de confusos estados embrionarios y ambiguos estados de gestación. La estructura argumental sigue de manera demasiado el esquema ya familiar de la primera entrega, logrando con mucho más mucho menos de la tensión de aquella. Agrada reencontrar elementos de Prometheus, pero entristece la deriva que toman en tanto los desaprovecha y los clausura (los ingenieros daban más de sí, así como el personaje de Rapace, y es triste ver a David devenido en maquiavélico villano). Finalmente tanto las acciones como las imágenes repiten lo ya conocido, y la entrega acaba en un punto que nos deriva a nada novedoso, habiéndonos bombardeado en el proceso con verborrea solemne y petulante que se toma demasiado en serio para derivar en caminos de guión pobres o maniqueos.

Elegante, filosófica y sombría, Alien Covenant es una vistosa cinta fantástica que supone una adición interesante a la saga, pero que no enriquece en demasía la medida simplicidad de sus primeras entregas.