La Guerra Fría es el escenario de este drama con toques de thriller que se basa en unos hechos reales a los que parece respetar dado que nada de lo explicado resulta inverosímil ni exagerado, aunque sí que está narrado de manera acelerada y con poco margen para asimilar las idas, venidas y tejemanejes de sus protagonistas.

Y como no podía ser de otro modo, entre ellos, quien más destaca, la estrella de la función, es el infalible Cumberbatch que ofrece por enésima vez un recital interpretativo, plasmando a la perfección la evolución/involución de su personaje, solo por lo cuál ya merece ver esta película que aún así, también goza moderadamente de otras virtudes.

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Guste más o menos, una nueva película del director Paul Thomas Anderson es motivo de alegría cinéfila, y si como en el caso que nos ocupa tiene el autocontrol suficiente para no desvariar demasiado el resultado puede llegar a ser, y de hecho es, más que satisfactorio.

Esta vez se adentra en su propia vida para contarnos una historia corriente amor y desamor, sencilla de entender, y con personajes, que aunque se comporten de vez en cuando de manera excéntrica, resultan cercanos, mérito sobre todo del desparpajo y la naturalidad de sus joven dúo protagonista, acompañados de varios veteranos que dan empaque al reparto.

En resumen, no es una obra maestra pero resulta simpática e incluso fácil de ver pese a sus dos horas y cuarto de duración.

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Uno de los largometrajes más conocidos de los años ochenta, y también más característico de una época donde lo importante era divertir al espectador sin complicarle demasiado. Y es que todos los personajes tienen algún tipo de trauma o problema relevante, pero ni se nombra o se hace de soslayo para de este modo dejar que los hechos y las escenas trascendentales sean las protagonistas, deleitándonos con un buen número de frases e imágenes que ya forman parte de la cultura popular.

Además, no disimulan demasiado quienes son los buenos, vestidos de blanco puro, y los malos, con sus karateguis oscuros agresivos, aunque si te pones profundizar en sus actos, las zonas grises son las que más abundan, algo en lo que sí profundiza su tardía y muy recomendable secuela televisiva.

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En tan solo dos años Almodóvar pasa el cielo de Dolor y gloria al infierno de este pastiche de temas mal llevados donde lo único salvable son los aspectos técnicos y la actuación de Penélope Cruz. Todo lo demás parece estar al servicio de la época en la que vivimos, introduciendo un sinfín de giros dramáticos carentes de sentido e incoherencias en el comportamiento de unos personajes mal desarrollados.

Lo peor es la resolución de una trama principal, que aún siendo cien por cien telenovelesca, al menos conseguía mantener nuestro interés, y aún así la cierran repentinamente en cuestión de segundos, para pasar a otro asunto más serio que no encaja con el tono efectista del resto de la película. Al final deja una extraña sensación donde perplejidad y decepción se entremezclan por partes iguales.

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La ciencia ficción no son siempre rayos láser, explosiones y acción desenfrenada, a veces la tensión se puede transmitir con una ejecución más realista, como en esta adaptación de la novela homónima del prolífico Michael Crichton, la cual empieza con una buena dosis de intriga y acaba con una escena que pone los pelos de punta.

Pero el nudo de la película es la parte más densa, la investigación científica en una base super secreta a la que se accede con un complejo protocolo de seguridad, relatado con todo lujo de detalles, para proseguir con el concienzudo estudio del microscópico ente alienígena que nunca veremos en pantalla. Una premisa a priori poco comercial pero que sin duda resulta diferente y muy original.

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Dos de las mejores sitcoms de todos los tiempos compartieron cartel durante diez años, una por supuesto fue "Friends", y la otra es la que nos ocupa. Eso sí, este psiquiatra empezó un años antes su andadura cambiando la costa este de "Cheers" por la oeste de Seattle, para firmar un spin off cuyo éxito y calidad fueron y son incuestionables. Para ello rodearon al doctor Crane de un magistral cuarteto que se mantuvo estable a lo largo de doscientos sesenta y cuatro episodios, y que en muchísimas ocasiones le robaban el protagonismo con total merecimiento, destacando sobremanera el personaje de Nails, sin duda el mejor y el favorito de gran cantidad de fans de esta comedia, incluidos nosotros.

El principal detonante de la mayoría de tramas de las primeras temporadas era el programa de consejos radiofónicos de Frasier, con capítulos gloriosos en los que las confusiones, enredos dignos de vodevil y las puñaladas traperas resultaban tronchantes, confrontando el clasismo y finura de los hermanos Crane a la sencillez o chabacanería del resto del reparto. Todo esto fue quedando poco a poco en el olvido para centrarse totalmente en los amoríos del doctor, lo cual provocó historias reiterativas que hacían evidente el cansancio creativo de una serie que aún así, siempre apetecía y apetece ver.

Una ficción que marcó una época en la que había mucha menos oferta y competencia, demostrando que cantidad no es sinónimo de calidad, y que con de personajes entrañables, y carismáticos se puede conseguir el cariño y la fidelidad de los espectadores, quienes jamás olvidaremos los deliciosos platos ingleses de Daphne, las confidencias del último ligue de Roz, a Nails sufriendo por culpa de la invisible Maris, Martin enseñando nuevos trucos que nunca aprenderá Eddie o a Frasier empezando su programa diciendo, "le escucho".

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Unos hechos de este calibre merecían un reparto de lujo, y de todos quien sin duda más brilla es un pletórico Eduard Fernández, cuya naturalidad y desparpajo ofrecen la cercanía necesaria para empaparnos, casi literalmente, de la fuerza de su personaje.

Pero no todo es luz, también hay sombras a la hora de describir los vicios y virtudes, tanto de su protagonista principal como del resto de personajes, reales todos ellos y también realistas, ya que asistimos a las dudas que tienen, las penurias que sufren y a los dilemas morales derivados de sus acciones.

Además del contenido, narrado en petit comité a base de pequeñas historias sin artificios, destaca el modo de hacerlo, transmitiendo la tensión de muchas situaciones y plasmando en pantalla una visualmente impactante lucha dentro del agua y otra fuera del mar que por desgracia es la más complicada de todas.

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Es complicado valorar objetivamente este precuela cinematográfica de una saga de videojuegos que roza la perfección, y cuyas cinco entregas he disfrutado muchísimo de principio a fin. Precisamente, cuanto más se parece a los juegos es cuando más divertida se vuelve esta película, que en su inicio, y sobre todo en la media hora final, alcanza sus momentos más divertidos, pero que en su mayor parte no encuentra el equilibrio entre aventura y acción, con una búsqueda de tesoro resuelta mediante puzzles muy poco inspirados.

Otro factor que funciona solo parcialmente es su elenco, con un dúo protagónico que cumple por los pelos, pero mal respaldado por la mayoría de secundarios, lo cual no debería ser un impedimento para que futuras secuelas puedan ser mejores.

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Producción sueca independiente, que se ha llevado varios reconocimientos internacionales, que se adentra en el mundo de la pornografía, concretamente estadounidense, del modo más realista y objetivo posible, con un reparto formado casi en su totalidad por actrices y actores del cine para adultos, a excepción de su protagonista femenina, sin duda lo mejor de la película.

Y es que la implicación de Sofia Kappel para meternos en la piel de una aspirante a pornostar es absoluta, con idas y venidas continuas en el carácter de un personaje que afronta su objetivo con el sufrimiento, tanto físico como psicológico, que ello conlleva, y mostrando el coste humano de una industria donde es más fácil conseguir el placer ajeno que el propio.

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Noventa minutos de locura es con lo que nos deleita el incansable John Carpenter en esta película que mezcla acción, humor, amor, magia y un sinfín de conceptos fantásticos de un modo desenfadado, un tanto ingenuo y en ocasiones hasta absurdo.

La lista de personajes que se va sumando a la historia tampoco se queda corta, con un torpe antihéroe al frente que no se entera de lo que está pasando, acompañado de un peculiar grupo de amigos con cualidades ocultas que deben enfrentarse a sorprendentes e incluso cómicas amenazas cargadas de electrizantes rayos e inverosímiles artes marciales. Diversión en estado puro condensada en el tiempo justo, algo muy difícil de encontrar en la actualidad.

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Estamos ante una de las películas de estafas más trilladas que nos podemos encontrar, incluso el atrayente, a la par que atractivo trío protagonista no aporta nada fresco, interpretando cada uno de ellos el típico papel plano y reiterativo que llevan años haciendo.

En lo referente a la trama, todo lo narrado está tan manido que encontraremos cero sorpresas en el desarrollo, con escasas y poco inspiradas escenas de acción, y una alarmante falta de ritmo, que si bien intentan reanimar llevándonos de una parte del mundo a otra, es inevitable mirar el reloj varias veces en los ciento treinta larguísimos minutos que dura, y aunque la falta de ingenio no tenga remedio, con media horita menos hubiera ganado mucho en intensidad y diversión.

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Puede que este drama de mafiosos no cuente nada del otro mundo que no hayamos visto en películas similares con huidas, venganzas y tiroteos de por medio, pero lo que destaca de ella no es lo qué estamos viendo, si no cómo nos lo están mostrando.

Y es que deslumbra con varias escenas visualmente magníficas, lo que valió un Oscar a la mejor fotografía, y a pesar de su ritmo pausado, la acción no decae en todo el metraje consiguiendo el punto medio ideal entre la tensión y la intriga. El reparto, monopolizado por hombres, tiene la sobriedad y seriedad que sus personajes exigen, guiados por la solvencia del realizador Sam Mendes en una muestra más de su habilidad tras las cámaras.

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La mayor virtud del desaparecido director británico Tony Scott era dotar a sus trabajos de un ritmo trepidante, y este caso no es una excepción con una historia sencilla inspirada en hechos reales que nos muestra como un estúpido error se convierte en un espectáculo al que se le exprime todo el jugo posible.

Los actores no pintan mucho ya que el auténtico protagonista es el tren que arrasa con todo a su paso brindándonos momentos de tensión considerable. Si estás aburrido y quieres ver algo que no te haga pensar mientras comes palomitas, esta es tu película.

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El éxito de crítica y público, y tal como quedaron los acontecimientos en la primera parte, hacían inevitable esta secuela que queda bastante lejos en originalidad y frescura de su predecesora. Para empezar, la anteriormente enigmática metáfora que rodeaba la historia de sus protagonistas está en todo momento sobre la mesa, y el emotivo mensaje que transmite ya ha sido explorado con más atino por otra franquicia animada de juguetes.

De este modo, lo que nos queda es una aventura con desarrollo genérico, y salvo alguna sorpresa puntual, bastante previsible, que por lo menos resulta entretenida en su justa medida y que por supuesto sigue haciendo las delicias de los amantes de estos bloques daneses.

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Si los cómics de Astérix son míticos e imprescindibles, esta película original por partida doble también lo es. Sus setenta y cinco minutos, y que cada poco rato van cambiando de prueba, la convierten en un rutilante divertimento animado, y que personalmente he visto infinidad de veces.

Además, los trabajos a los que deben enfrentarse van desde los típicos basados en la velocidad y la fuerza, hasta varios cargados de ironía y mucha mala leche. Si tuviera que elegir me quedaría con el del formulario A-38 y en el que Obélix se zampa lo indecible, pero en todos hay algo destacable y único. Al final uno hasta siente compasión por estos pobres y locos romanos que nada pueden hacer contra estos irreductibles y tronchantes galos.

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El cine de animación con un simpático robot como protagonista es algo que está muy visto, y si encima se usa para criticar algún aspecto de nuestra sociedad la originalidad desciende todavía más.

Aún así, en sus primero compases, y en prácticamente los dos primero tercios de esta película, parece que nos están explicando algo novedosos, de un manera genérica pero con un mínimo de gracia, y justo cuando parece que se está acabando dignamente la historia, se alarga para cerrarse de un modo más tópico de lo previsto y con un difuso mensaje un tanto incoherente con casi todo lo contado hasta ese momento.

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Cincuenta años después nos llega una nueva adaptación a la gran pantalla de uno de los musicales por antonomasia, y lo hace a lo grande, con un director de relumbrón, un reparto a la altura y un presupuesto mayúsculo.

Salvo algunos retoques por aquí y unos añadidos por allá, pocos cambios han realizado en un material original que han sabido respetar, con una historia que sigue flojeando en los mismos puntos, y una puesta en escena que mejora un par de coreografías respecto a la película dirigida por Wise y Robbins, pero que en líneas generales está un peldaño por debajo en lo que majestuosidad cinematográfica se refiere.

Una nueva visión de esta mítica obra teatral que ni es innecesaria ni excluyente respecto a otras versiones, y que goza del ritmo, el descaro y la suficiente frescura para ser disfrutada de principio a fin.

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La impactante revelación de Mysterio en Spider-Man: Lejos de casa provoca los acontecimientos de esta nueva entrega del trepamuros que precisamente llega envuelta en un halo de misterio para ocultar la gran cantidad de sorpresas que nos han preparado.

Esto ha provocado unas expectativas altísimas que sin duda supera con creces, convirtiendo la película en un homenaje mayúsculo al recorrido cinematográfico del Hombre Araña que logra ponernos la piel de gallina en continuas ocasiones. Y si bien es cierto que cincuenta minutos podrían parecer excesivos, convergen tal cantidad de hechos que incluso se quedan cortos, siendo una de las películas más divertidas del UCM y que indaga aún más en la línea narrativa "multiversal" que marcará el futuro de la franquicia.

Así sí Disney/Marvel.

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El atractivo principal de esta película, en el sentido más amplio de la palabra, es sin duda un arrebatador, interpretativa y físicamente Sean Connery, liderando un grupo de granujas para ejecutar un robo, de manera menos magistral de lo que pretenden hacernos creer, pero de un modo divertido, bastante picante y sobre todo, con muchísima clase y templanza británica.

A los mandos de la locomotora, adaptando su propia novela, tenemos a Michael Crichton, quien no derrocha demasiado estilo ni personalidad tras las cámaras, dejando en manos de su reparto los mejores momentos de un largometraje que se limita a ir sobre los raíles de la convencionalidad para llegar sin sobresaltos a una impecable estación cinematográfica.

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Es comprensible que la familia del título no se haya tomado demasiado bien esta película que hace uso de la comedia satírica para contar unos hechos, algunos reales, otros dramatizados y en su mayoría ficcionados, que no les dejan demasiado bien, y que llegan a parodiar personajes y situaciones verídicos que quizás merecerían más seriedad.

Aún así, en su mayor parte la historia resulta poco interesante y carente de ritmo, y finaliza justo cuando parece que se va a animar, algo preocupante teniendo en cuenta las casi tres horas que han tenido previamente para contarla. Lo que es intachable e impecable son las actuaciones de un elenco de lujo que se acaba convirtiendo en el principal aliciente de un largometraje que cumple el popular dicho "quien mucho abarca, poco aprieta".

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