He conseguido ver Annabelle: Creation en versión original tras todo el hype positivo que la rodeaba en sus críticas en general y he de decir que una vez acabada la pongo al mismo nivel de su primera entrega (la cual nunca consideré la basura que muchos parecen considerarla, aunque sí coincido que distaba bastante de ser correcta o buena).

La historia sigue los tópicos y clichés de manual en términos argumentales e interpretativos ("no entres en esa habitación", personajes desobedientes, sabes que hay algo amenazador al otro lado de la puerta y aún así -mención especial a Stephanie Sigman en un personaje principal tan mal interpretado que no lo merece, queda un poco mejor como la fugaz chica Bond de "Spectre"-), así como los sustos o "jump scares" se antojan de abusivos -un problema muy común, por desgracia, del cine de terror actual pues parece que ya no se concibe un terror de verdad sin un screamer- y es realmente triste pues sólo la atmósfera de esta película es capaz de llevarte al límite en sus mejores momentos (*zona de spoliers) y aún así depende de sustos y trucos efectistas de sonido que pueden buscarse en tráilers o spots de YouTube perfectamente sin necesidad de ir al cine.

No obstante, hay mal rollo de verdad en buena parte de la cinta (¡maldita muñeca!, ella sola se roba la película), no traiciona su lógica interna en virtud de asaltar al espectador como sí pasó en Nunca apagues la luz y cómo la historia conecta con la primera es inesperadamente inteligente. Esta secuela entretiene y te saca sobresaltos facilones, pero si este universo terrorífico quiere mantener el nivel de sus memorables películas madre con los Warren de protagonistas va a tener que dedicar más tiempo a pulir sus historias antes que a buscar subidas de sonido más altos.

Aún siendo un renacuajo, tuve la inmensa suerte de verla en los Cines Victoria del Barrio Salamanca en Madrid. La sala estaba repleta (de esos tiempos en los que una película "normal" o "independiente" -sin superhéroes impersonales repletos de explosiones cansinas, ni franquicias o universos- aún podía llenar salas de cine, aunque también su precio en pesetas tuviese algo que ver) y aún de niño recuerdo que me fascinó y que logré seguirla sin problemas. Pero sin dudas, conforme he ido madurando, no he parado de impregnarme de la cantidad de mensajes e intenciones que esconde esta película.

Es una de estas que no sólo es perfecta como entretenimiento, no sólo es brutal como película con Jim Carrey como protagonista, no es sólo una de las mejores comedias dramáticas (o dramas con tintes cómicos) mejor realizadas. Es algo más. Es el reflejo de una sociedad falsa y de la búsqueda de la verdad de un individuo que pretende dar un sentido a su vida más allá de la monotonía sistemática en la que se ve atrapado. Es el mundo viral, de la información y sus excesos, donde todo queda compartido y no puedes ocultar nada (un mundo que da miedo, aunque haya momentos en los que te rías y lo pases bien). Es una prueba de hasta qué límites puede llegar un creador en la concepción y desarrollo de "su creación" en pos de malograr una vida humana. Es un mensaje sobre el miedo a seguir adelante y cómo ha de ser combatido, no sólo para avanzar y luchar por lo que quieres sino para seguir viviendo.

El show de Truman es cine arriesgado, valiente, maduro, reflexivo y magistral. Cine del que ya no se hace hoy día, ni mucho menos del que ya no llenaría una sala de cine de buenas a primeras. Y eso me produce tristeza y alegría a partes iguales.
+Tristeza porque, obviamente, parece que seguiremos un estabilizado descenso a lo mediocre sin frenos, haciendo que nuevas generaciones vean subproductos de consumo rápido como buenas películas o que hasta generaciones ya asentadas pierdan la esperanza y aprueben lo que ven asumiendo que no volverán a presenciar ningún milagro.
+Alegría, porque esta película (en la línea de Cadena Perpetua o El Caballero Oscuro -magistral e intenso cine de superhéroes tan personal como terroríficamente realista, por ello no creáis que me contradigo pues es una de mis películas preferidas-) no podrá convertirse en ningún remake o nueva versión. Es tan perfecta, tan pura, que tendrás que acudir a ella y siempre estará ahí esperando a ser vista, sin miedo a que nadie la profane.

Tengo sólo unas pocas películas que creo perfectas o que considero de mis favoritas, aún con el paso del tiempo, con la amarga realidad, el peso de las expectativas y la dura tarea de hacerme abrir la boca y aplaudir. Y El show de Truman sigue siendo una de ellas. Se merece mi primer 10 en Filmaffinity.

No me quepa ninguna duda de la gran dirección a cargo de Sofia Coppola. De lo que sí me quepan dudas es de por qué no reestrenaron la original (e injustamente poco reconocida) "El seductor" en lugar de hacer un nueva versión frígida y políticamente correcta -demasiado políticamente correcta, en mi opinión-.

Strike 1: Colin Farrell contra Clint Eastwood. A pesar de que Farrell tiene cierto carisma, donde haya un Eastwood cínico y oscuro que se quite lo que venga. Así mismo, ¿recuerdan el personaje inquietante de Geraldine Page, capaz de plantarle cara? Aquí tenemos a una Nicole Kidman tan impedida en sus acciones y motivaciones como su inexpresivo botox. Kirsten Dunst es aceptable, pero no alcanza tampoco los niveles de implicación emocional de Elizabeth Hartman.

Strike 2: La forma de contar la historia en la versión de 1971, sin ser una pura gozada para mí, funcionaba a la perfección. Cómo mezclaba flashbacks que destapaban intenciones y explicaban personalidades, un ritmo lento pero agudo para desarrollar el juego de seducciones y dimes y diretes hasta un clímax sensacional... Aquí todo ha sido planteado como una obra de teatro a lo Fences. Pero ni funciona como la mencionada, ni beneficia para nada a la historia. Todo se muestra frío, sin una mínima profundidad, despojada de la juguetona perversión que levantaba el relato. Sin la pasión, ni el erotismo, ni el morboso canto a lo prohibido de la original. Ni siquiera la última escena, una de las cosas más memorables de la trama, tiene suspense alguno.

Strike 3: El tempo acelerado, pese a la pesadez de contarlo, limita el desarrollo de la historia mucho. Da la impresión que necesita más minutos en su segunda mitad. Desconozco si el guión fue concebido así o se recortaron escenas en la sala de montaje. De cualquiera de los dos casos, termina por hundir aún más esta nueva versión -¿Cómo voy a preocuparme por unos personajes de personalidades y acciones unidimensionales hasta decir basta?-.

Quien nos seduce de verdad es una imponente Elle Fanning, una historia que -aún cercenada de los aspectos que la hicieron interesante de verdad- se nota que no es mala para nada y la mencionada dirección de Coppola. Esos tres puntos a favor son los únicos que esta película tiene para mí. Una verdadera pena, con todo el potencial que había aquí reunido.

Christopher Nolan consigue con Dunkerque una de sus mejores películas en su carrera, a la par que una de las mejores que he visto en tiempo. Toda una prueba de riesgo en sus vertientes narrativas (desvinculándose de los diálogos explicativos e introducciones alargadas para ofrecer una entrega más digna del buen cine mudo), así como un tour de force en fuerza audiovisual (lo de que es una experiencia bien se puede tomar en serio desde ya).

Tampoco precisa de abultados giros de guión, ni de una complejidad hinchada. Tan sólo guiarnos por los puntos de vista de los diversos personajes de forma magistral. Es una película que responde de forma sorprendente a las críticas recibidas en varios de sus anteriores trabajos y que abre un posible nuevo cambio de rumbo en la trayectoria de su director.

Christopher Nolan ha firmado su mejor película tras El Caballero Oscuro y Origen. Espero que no se le vuelva a ir de madre el texto y que no busque hacer fatigosos blockbusters como El Caballero Oscuro: La Leyenda Renace o Interstellar, así como una obra en la que los personajes no están a la altura de su libreto como en Insomnio. Me conformo con que siga por la senda de esta Dunkerque -en la que personajes e historia confluyen de forma igualada y sobresaliente- o que entregue simplemente buenas películas como Memento, Batman Begins o El Truco Final (El Prestigio).