25 Críticas de los usuarios

Película simpática, agradable, fácil de ver; pero que no pasa de buena o quizás notable.

Dividida en tres historias (tituladas con nombres de féminas: Adelina, Anna y Mara) va sobre tres tipos de mujeres italianas, y en cada una de ellas Sofía Loren hace de protagonista deslumbradora.

En la 1ª, una madre amenazada por la ley de ir a la cárcel por no haber pagado unas multas, decide quedarse embarazada año tras año, para así esquivar a la justicia.

En la 2ª, una dama millonaria circula por la carretera en un Rolls Roy con un hombre perteneciente a un estatus menor que ella, al que quiere seducir y tirarse una canita al aire.

En la 3ª, una mujer dedicada a vender su espléndido cuerpo a hombres muy bien situados económicamente, pasa por la anécdota de ver como su vecino, un joven seminarista se enamora de ella hasta el grado de entrarle una especie de locura y querer abandonar sus estudios sacerdotales y encoñarse a la bella (¡qué digo locura, mejor decir CORDURA, pues digno y racional es querer abandonar un vía obtusa como la del sacerdocio por abrirse al amor y al arco iris de la existencia terrena). Esta es, de las tres narraciones, la más humorística, la que tiene momentos más provocadores de risa, ironía y relajo, la que comprende un mayor contenido de enjundia filosófica.

¡Tres brindis por Sophia Loren, ella sí que se merecía el oscar, no la película en sí!

Fej Delvahe

Dirigida por Vittorio De Sica, la obra se divide en tres episodios, fruto de la colaboración de tres personajes estelares: De Sica, Sophia Loren y Mastroianni.

La primera historia (de 10 años atrás) es la de un matrimonio napolitano que sobrevive gracias al trabajo de la mujer (Adelina), que se dedica a la venta callejera de tabaco de contrabando, mientras el marido (Carmine) se encuentra a gusto en el paro. Una multa debida a la ilegalidad del negocio desencadena una serie de acontecimientos que llevan a la esposa a concebir un hijo cada quince meses, al objeto de evitar la cárcel. Tras el nacimiento del octavo hijo, el marido exhausto por la falta de sueño, no está en condiciones de procrear un nuevo vástago. Después de rechazar las proposiciones del seductor Pasquale, Adelina decide entregarse para cumplir la condena.

El segundo relato está protagonizado por una mujer (Anna) adinerada y caprichosa, residente en Milán, casada con un empresario adicto al trabajo, al dinero y al éxito, que la tiene mimada pero descuidada. Dispone de un nuevo Rolls y de un amante a la medida (Renzo), que la entretiene por dinero. Un accidente de tráfico sirve la ocasión para que Anna, ante la indolencia de Renzo, acepte la ayuda de un automovilista con el que desaparece. Renzo, resignado, sigue su camino en pos de nuevas aventuras.

El tercer relato, situado en Roma, cuenta la historia de una prostituta independiente (Mara). Al ser vista desde la terraza por el nieto de los vecinos, un estudiante de cura, éste decide abandonar su vocación. A petición de la abuela, Mara hace una promesa de castidad durante dos semanas para implorar que el seminarista rectifique, como en realidad sucede. Entretanto llega a su casa el cliente Rusconi, solvente y enamorado de ella. Ante él, Mara hace el célebre número de striptease (elegante, sexy e irónico), que interrumpe poco antes de finalizarlo, al recordar su promesa de castidad temporal.

La triple historia enlaza un hilo argumental que el director trata con cariño, sutileza, ironía y humor de la mejor calidad. Las tres historias son, de hecho, tres versiones de una sola realidad: la fuerza de la mujer latina, práctica y decidida, frente a las ilusiones y fantasías seductoras de los hombres. El director aprovecha la ocasión para presentar Nápoles, Milán y la magnífica plaza Navona, de Roma, vista siempre desde lo alto, con ojos de ángel.

Tras numerosas comedias, Sophia Loren logró su máxima catadura dramática en Dos mujeres. Poco después, también dirigida por De Sica, exhibió un gran dominio de una difícil combinación de farsa y melodrama napolitano en Filomena Marturano, junto a Mastroianni, como tantas veces. Y después llegaron, estos tres episodios, estas tres mujeres: Adelina, Anna y Mara.

Aquí la belleza espectacular de Loren y su enorme talento como actriz se brindan en un triple homenaje creado por hombres que la adoraban. Desde el siempre admirable Vittorio De Sica al último guionista, desfilan personajes del teatro, la literatura y el cine que se entregaron de lleno para formalizar estas tres joyas de alta y ligera comedia, tres arquetipos femeninos que en manos de la Loren rompen todos los esquemas. El propio Mastroianni no duda en servir a su gran amiga como mero partiquino, partenaire sumiso de la diva en los dos primeros episodios, para ponerse a su altura en un brillantísimo ejercicio de comedia de interiores en la última historia.

La música de Trovaioli es espléndida, perfectamente encajada en el ambiente de cada historia. Y, además, el maestro se da el lujo de componer un personaje junto a la divina Sophia en el segundo episodio. La realización, el ritmo, la perfecta síntesis dramática de la comedia bufa y el punto irónico popular... todo logrado con la trascendencia de la sonrisa que a veces se borra momentáneamente o se queda para siempre.

No se la pierdan: pasen y vean a tres chicas de postín que dominan el mundo con su habilidad, su belleza y su capacidad de entrega para cualquier misión en la que crean. Y su maestro De Sica une las historias con amplias, generosas panorámicas sobre los tejados de las diversas ciudades: el alma del pueblo está presente con su candor y su sencillez, su manera de sobrevivir a todos los embates del destino. Y todo, diáfano, divertido y a la vez profundo en el marco inigualable de una aparente comedia ligera.

Simpática comedia donde el lucimiento de Sophia Loren se encuentra muy por encima del resultado final de la película, con un humor demasiado ingenuo que no ha aguantado el paso del tiempo. Una comedia que no ha envejecido bien pero donde sigue siendo más que agradable el ver a su pareja protagonista. El a veces maestro de Sica nos ha enseñado mejores cartas. El mejor episodio de los tres, el último.

La mujer y el hombre (latinos e italianos, en este caso) observados bajo la mirada de tres distintos prismas, que producen variaciones en la personalidad de ella y -más bien pocas- en la de él. De cómo diferentes mujeres llevan a su terreno al macho o lo sacan de él cuando les place. El sexo como pilar central del imperio de la dominación, de la domesticación del ser masculino por parte de la fémina. Sexo encarnado, nunca mejor dicho, por el bello, generoso y exuberante chasis de la Loren; un cuerpo invitador e incitador al disfrute, a la inmersión incondicional en el goce corporal, al intercambio de favores cárnicos.

Como he apuntado al principio, parece como si importara menos la condición personal del hombre en las tres historias, pues el personaje tiene en ellas el nexo común de querer lograr la fogosa fusión de su cuerpo con el de la Venus de turno. En cambio, dicha Venus posee como medio poderoso la debilidad, el apetito del macho, por el manjar sicalíptico. En divertida forma se nos ilustra con: Una mujer que hace de embarazos continuos e ininterrumpidos su inmunidad frente a la cárcel; otra de vida insatisfecha y ávida de aventura; por último (en la más lograda historia), vemos como una hetaira autónoma con piso, con la pura y simple abstinencia sexual mediante, puede hacer que un mozuelo vecino y seminarista recapacite sobre sus intenciones de dejar todo, y que un ardiente cliente se quede, el pobre, compuesto y sin cana al aire.

En conclusión, los hombres tenemos el sexo como un fin. Ergo: Las mujeres lo tienen como un medio: Nuestro fin es su medio. Por lo demás, bienvenidos al mundo de Sophia Loren, esta "mamma italiana" capaz de encender pasiones en el espectador. Esto último, empíricamente comprobado con un servidor como cobaya.

P.D.: Impagables los aullidos que pega Marcello Mastroianni durante el célebre y celebrado striptease de ella.

Ganadora en los Oscar como Mejor Película Extranjera y Mastroianni ganó como Mejor Actor foráneo en los Premios Bafta.

La primera historia es de Adelina (Sophia Loren), el único sostén de su familia debido a que su esposo Carmine (Marcelo Mastroianni) no trabaja. Adelina no paga una multa y está a un paso de ir a la cárcel. Pero ella averigua que nunca la podrán arrestar si se encuentra embarazada, entonces siempre a la víspera de una nueva detención, ella ya se encuentra preñada. Y así llegan a tener 7 hijos, pero Adelina no contará con un Carmine agotado que no podrá darle un nuevo hijo y verá peligrar su libertad. Historia que muestra el empuje y dominio de la mujer en la relación de pareja, visto desde un tono cómico y burlesco.

La segunda historia es la de Anna (Sophia Loren), una mujer adinerada por casarse con un empresario y su amante Renzo (Marcelo Mastroianni), juntos se dirigen a la aventura en un Roll Royce, lujoso auto de Anna. En el trayecto, ella le profesa amor pero Renzo no le cree, ya que él no podrá darle todos los lujos que a ella le gusta. Minutos después, un accidente hará ver si las dudas de Renzo eran ciertas o no. La historia más corta de las tres, pero con un final más efectivo y directo.

La tercera historia es la de Mara (Sophia Loren), una prostituta casera, que conocerá a Umberto, un aprendiz de cura, al cual lo hará dudar accidentalmente de su vocación, debido a la sensualidad y encantos que posee Mara. Aconsejada por la abuela del joven, Mara intentará por todos los medios que Umberto recapacite y vuelva al seminario. En el medio de este caos, estará Augusto Rusconi, conocido político y cliente enamorado de Mara, que se resignará a varios desplantes de Mara, más preocupada en ayudar a Umberto. La más hilarante de las tres, que muestra a una mujer apasionada y sensual, pero a la vez abnegada con el prójimo. Un detalle adicional es el striptease de Sophia Loren....imperdible.

Una película hecha para el lucimiento personal de Sophia Loren, espectacular en su belleza y, por qué no, en su interpretación de tres mujeres distintas. La cinta la componen tres historias independientes, y en todas se aprecia la complicidad de los dos actores principales. Marcello Mastroianni es un perfecto escudero para que estas historias tengan gancho. Sin embargo, el guión me parece algo pobre e insulso y lo más recomendable es sentarse a ver esta obra sin más pretensiones que las de disfrutar de la belleza salvaje de Sophia Loren, y del estilo serio y cómico a la vez de Mastroianni.

Viajes al pasado, soledades del presente y la incertidumbre del mañana.

Recorrido por la sociedad italiana contemporánea en tres segmentos mágicos. Compara al individuo entre épocas y lo expone a juicios de cinismo. La comedia en De Sica es como la sonrisa que camufla el llanto amargo. Parte de su discurso se enfoca en cómo el sistema moldea al individuo. Las balanzas de humanidad y poder, las corrientes cíclicas de estabilidad nacional o la vertiginosa incertidumbre del porvenir. El registro interpretativo de su pareja protagonista es superlativo.

Resumiendo décadas, observando con cine.

Como geniales también Mastroianni y Sophia Loren. Película dividida en 3 capítulos donde Marcelo y Sophia hacen los papeles protagonistas encarnando a diferentes personajes en cada uno de ellos.
Sophia Loren está maravillosa en cada uno de los 3 roles e incluso en el primer capítulo que hace el papel de una mujer sin recursos y que tiene que apañarselas como puede para vivir muestra toda su elegancia y belleza. Sus personajes aunque diferentes en cada capítulo muestran sin embargo una fuerza y determinación que los une.
Marcelo por su parte sabe mostrarnos su versatilidad y demuestra el porqué ha sido uno de los mejores actores de todos los tiempos.
En resumen, una buena película, muy divertida, que nos hará pasar un rato muy agradable. La recomiendo.

Vaya por delante que Sophia Loren es uno de mis amores platónicos y el cine italiano me gusta de por sí. El único pero que le pongo a "Ayer, hoy y mañana" es el segundo episodio, a mi juicio descafeinado y hace que la película de un bajón. El primer y último episodio están bien desarrollados y se tocan temas sociales. En el primero se trata un tema desgraciadamente de actualidad como son los desahucios y como están los niños de mujeres en la cárcel. A destacar la música y la ambientación de Nápoles. En el último vemos a un cura que se plantea su futuro (y con razón) y una prostituta que genera incomodidades a los vecinos. Sophia Loren brilla durante toda la película y Marcello por fin se luce en el último episodio.

Tres episodios muy distintos entre sí, pero con ciertas similitudes entre ellos, como la fuerte influencia de la mujer italiana en la sociedad del momento. En el primero, mi favorito por cierto, esa mujer que vive en un barrio popular de Nápoles y que vende cigarrillos americanos de contrabando para sobrevivir, un ambiente pobre y precario pero lleno de solidaridad, generosidad y cierta picaresca para engañar a un estado que se preocupa poco de sus ciudadanos más pobres, la Loren esplendida, luce bellisima y arrebatadora a pesar de sus ropas humildes y sus múltlipes embarazos frente a un Mastroiani superado por las circustancias. En la segunda historia, bastante más concisa, la Loren hace de la mujer de un multimillonario, sofisticada y arrogante que va a reunirse con su amante al volante de su lujoso coche recorriendo los barrios más pudientes de Milán, aqui también Mastroiani vuelve a salir malparado. En la tercera y última historia, que por cierto tiene un marcado erotismo, ver a a la Loren semidesnuda es ufff, no apto para cardiacos, esta historia que se desarrolla en Roma, la Loren es una prostituta de lujo que acaba llevando por el camino de la tentación de la carne a su vecino, un joven seminarista, en está ocasión Mastroiani se luce un poco más, el striptease de la Loren es un goce para los sentidos.

En fin, al margen de lo simpático / placentero que resulte quedarse mirando la pantalla sólo por ver a la Sophia en movimiento, en esta película se nos presentan tres concepciones diferentes del amor, justificadas en parte, según el guionista, por la latitud desde la que se cuente la historia: en el sur el sentimiento es más puro, en el norte más superficial, visión que evidentemente no comparto.
El primer corto es la divertida desventura de un marido por satisfacer sexualmente a su hembra (los hay con suerte, joder), quien debe estar embarazada perennemente si desea eludir la cárcel; el segundo -el más flojete, creo- va de un hombre que al quedarse sin recursos para seguir impresionando a su querida, la pierde de manera inmediata en cuanto aparece un chulo que parece más apto que él; en el tercero se nos cuenta el dilema mental que le surge a un sacerdote novicio en cuanto conoce al pedazo de monumento que tiene por vecina, la cual encima se dedica profesionalmente a lo que invita a todo hombre heterosexual nada más mirarla. Dilema harto complicado de resolver, en su situación.
En los tres casos, en los tres encuentros hombre-mujer (Marcello-Sophia) quien lleva las riendas del otro es por supuesto la que tiene aquello que tira más que dos carretas. Y el hombre no es más que un simpaticote pelele moldeable en sus caprichosas manecillas.

Un film bello y divertido.
Ay... mujeres.

285/12(26/08/09) Vittorio de Sica nos regala un film compuesto por tres historias desiguales, protagonizadas las tres por Sophia Loren y Marcello Mastoianni, tratando las tres temas distintos tienen con nexo en el personaje de la Loren la fuerza y el poderío de la mujer italiana, fuerte, autosuficiente, dominante, manipuladora y donde el rol de Mastroianni es todo lo contrario, débil, enfermizo, manejado por las mujeres y dependiente de su amor. El paso del tiempo ha dañado este multirelato, sobre todo en las dos primeras, siendo la tercera en la que la Loren da vida a una bella prostituta de lujo, Mara, que tiene como vecinos a unos abuelos que tienen a su nieto en un seminario y que al conocer a la Loren decide dejar los hábitos, ella a decide ayudar a los abuelos que quieren que vuelva a la curia, mientras Rusconi (Mastroianni) intenta desesperadamente poder acostarse con ella. Resulta la más divertida y donde la fuerza de la mujer es más evidente, asimismo es en la que Sophia luce más explosiva, obsequiándonos con un maravilloso strip-tease. La mano de de Sica se nota en la cinta, mostrándonos un tri-retrato de una sociedad que imperaba en ese tiempo, en la primera nos presenta una familia donde la mujer trabaja vendiendo tabaco de contrabando y su marido es un vago, ella para no entrar en la cárcel decide tener hijos y más hijos pues en este estado no entra en prisión, siendo una radiografía feroz de la desesperación, en la segunda es una cortísima historia donde vemos a una mujer rica en un lujoso descapotable con su amante manipulándolo a su antojo, esta es la más floja. Por lo demás es tour de forcé entre los dos astros italianos, Loren Y Mastroianni, donde Marcello se lleva la peor parte, no por él si no por el guión que da a la Diva un monumento que ella aprovecha colosalmente. Recomendable sobre todo a los fans de Sophia Loren. Fuerza y7 honor!!!

Voy a centrarme en el tercer y ultimo capitulo de esta película que con el nombre de “Mara”, su director Vittorio de Sica borda un final digno del un neorrealismo aderezado de un emotiva y simpática comedia.
Si trazamos un paralelismo con su título, las dos primeras partes pueden encajar en ese “ayer” y “hoy” pero su tercer y último capitulo parece desarrollarse un singular presente totalmente cotidiano. Solo el uso de pañuelos de papel por parte de Marcello Mastroianni le hace presumir en el guión de que es un gran invento para el futuro, haciendo un guiño forzado al “mañana”.
“Mara” es una comedia donde desde el primer momento se dibujan perfectamente a los protagonistas, pero yo añadiría otro que completa la pantalla y es la Plaza Navona y esta envolvente localización que ambienta toda la trama. Desde la azotea romana con vistas a la plaza hacen encantadora los diálogos a los protagonistas y te transporta con un realismo mágico a los atardeceres de Roma.
Perfectamente se describe desde el primer momento los personajes, con una desinhibida Sophía Loren que recién salida de la ducha dispone unas macetas por la balaustrada de su terraza con solo una sabana blanca y una diadema en el pelo al igual que una clásica romana. Desde la azotea contigua de sus vecinos, un seminarista la contempla prestándonos desde sus ojos todo su conflicto moral. No hay palabras, pero sus actuaciones nos llevara sin ningún preámbulo a una elipsis, donde el gran plano abierto de la azotea, se iniciará con los dos ya charlando por la tarde noche, a la luz de la plaza a través de su balcón.
No desvelo mas de su trama pero si que la Plaza será a partir de ese momento protagonista del despechado Mastroianni que duerme en un banco, de la parada de autobús desde donde partirá el pobre seminarista, de la tienda litúrgica, de sus días soleados y de sus anaranjadas tardes iluminada por sus farolas, refrescada por su fuente y presidida por su obelisco.
Encantadora comedia donde inesperados giros de los personajes como la de la abuela, no dejan de arrancarte una sonrisa y una entrañable empatia. Donde la paciencia de Mastroianni te tiene en ascuas, pero sobre todo de lo fácil que es enamorarse y admirar a la divina Loren.

Vittorio de Sica regala una gran comedia para una de sus musas (no solamente para él, sino para muchas generaciones de espectadores/as), la gran Sofía Loren, uno de los mayores mitos sexuales del séptimo arte, pero aparte de ello, una magnífica actriz cuando estaba bien dirigida por directores capaces de explotar sus virtudes.

Tres historias narradas con estilo y pretenciosidad, encaranando a tres mujeres muy diferentes, con agudas reflexiones sobre las relaciones entre hombres y mujeres, la lucha del deseo carnal con el complejo religioso... En definitiva, una gozada que quizás tengan algún momento más irregular o una historia un poco más floja, pero en global una demostración dentro del género de la comedia romántica.

Destacar ahora y siempre también a Marcello Mastroianni, injustamente olvidado en ocasiones por la crítica en esa época maravillosa. Marcello da elegancia, soltura y dignidad, en ocasiones de payaso serio y en otras de payaso tonto, siempre para lucimiento de su querida Sofía, con quien tiene una química en pantalla de las innegables.

Preguntada por él cuando desapareció, la diva lo tenía claro: "Con Marcello se fue mi juventud". Y, verdaderamente, esa deliciosa juventud y ese encanto de la primera vez, está almacenado en esta cinta inolvidable, otro reflejo de una época donde el cine italiano parecía una fábrica de rosquillas, no costaba ningún trabajo hacer maravillas.

Tres historias de corte costumbrista, vocación realista y resultado dudoso ya que, en general, están tratadas de modo convencional y con tendencia al tópico, con escasa capacidad de fabulación y con diálogos que resultan acartonados.
Algunos matices descriptivos, la ambientación y determinados rasgos emotivos son sus principales valores.

Película dirigida por V. de Sica para lucimiento de M. Mastroianni y S. Loren cuyo interés radica en la personalidad de sus protagonistas y en la del propio director.

Nápoles, Milán y Roma son los tres escenarios de tres historias completamente distintas y originales, llamadas como sus protagonistas. La primera nos sumerge en un barrio de los más castizos de la ciudad del Mezzogiorno, en el que la gente forma una gran familia y todos se ayudan. Allí una mujer, Adelina, tiene problemas con la justicia a causa de una deuda, pero será su estado de buena esperanza el que le dará una solución para no acabar entre rejas.
En la gran urbe de la Lombardía, Anna es una ama de casa millonaria, cuyo marido está todo el tiempo en el extranjero y busca cierto refugio de los que la rodean en Renzo, conocido suyo distinto a los hombres a los que está acostumbrado. Por último, en un apartamento en el centro de la cittá eterna, vive Mara, mujer de vida alegre pero muy honrosa y digna y con arrebatadores encantos, que no sólo embriagan a sus selectos clientes.
La dirección del maestro de Sicca y las tres parejas de personajes a las que dan vida Sophia Loren y Marcello Mastroianni son los elementos esenciales de esta agradable y divertida película de tres actos, que se mueve con gran ingenio y vitalidad entre la comedia y algunos momentos dramáticos. Muy recomendable para todos los que gusten de una buen film italiano y quieran ver unos de los momentos más emblemáticos y sensuales de su cinematografía.

Son tres mujeres de diferentes estratos sociales, con aspiraciones bastante dispares y hasta con una visión de las relaciones sexuales bastante personales… pero, se parecen en que las tres son muy guapas, tienen carácter, toman la rienda de sus asuntos, dominan a los hombres ¡y todas son interpretadas nada menos que por Sophia Loren!

La fragilidad masculina en contraposición a su pregonado machismo; su cortedad de miras; y su sumisión cuando lo animan unas lascivas carnes, podría ser el motivo temático de tres historias contadas separadamente, en tres distintas ciudades italianas: Nápoles, Milán y Roma, y en tres épocas diferentes para corroborar que los años pasan, pero, en el fondo todo sigue igual: El hombre propone y la mujer dispone.

Con acertados toques de comedia y con regocijantes interpretaciones de la Loren y su especial partenaire, Marcello Mastroianni, el director Vittorio De Sica, entra en la moda sesentera de las comedias sexuales contadas en segmentos y lo que nos ofrece en, <<AYER, HOY Y MAÑANA>>, son las historias de tres mujeres muy echadas para adelante, que saben lo que quieren, y lo toman cómo y cuándo quieren. Me da la impresión de que, todo se resumía en la historia de Adelina, pero, al no alcanzarle lo que rodó (50 minutos), De Sica se vio abocado a complementarlo con los restantes segmentos (de 20 y 40 minutos, respectivamente).

1. ADELINA
Historia escrita por Eduardo de Filippo, toma como protagonista a una guapa mujer napolitana que, ante el escaso emprendimiento de su marido y dispuesta a sacar adelante su hogar, termina vendiendo cigarrillos de contrabando, actividad por la que es multada y la pone a punto de ser llevada a la cárcel por incremento de la deuda… pero, cuando descubre que la policía no puede ejecutar tal orden porque está embarazada, Adelina aplica su “ingenio” para seguir evitando por años el cumplimiento de su detención. Este “ingenio” a la luz de la razón no resulta tan ingenioso, pero, si no nos hacemos preguntas, el episodio se disfruta, pues, después de todo, da amplia cuenta de la recursividad y la solidaridad con que, en los barrios pobres, se zanjan los problemas.

2. ANNA
Casada con un tipo a quien sólo le interesa el trabajo, el dinero y el éxito, Anna decide aprovechar uno de sus habituales viajes para irse, en su lujoso Rolls Royce, con un pretendiente a quien no le interesa el dinero, ni el trabajo, ni el éxito… y, en el camino, va a presentársele una buena oportunidad para elegir. Se parte de un relato de Alberto Moravia (“Troppo Ricca”) y Cesare Zavattini, con la colaboración de Billa Billa, se encargó de adaptarlo. Un cuento de cierto impacto en el que también llama la atención la presencia como actor de Armando Trovaioli, compositor de la banda sonora. Su rol es el de Giorgio, el hombre que, en algún momento, recogerá a Anna.

3. MARA
Una guapísima prostituta, independiente y con mucho éxito, deja deslumbrado a su particular vecino: Un seminarista de 18 años (dos años para ser sacerdote) el cual la observa cuando, un día, ella semidesnuda se asoma a la terraza. Esto le generará toda suerte de distracciones que impedirán que su cliente de turno, el boloñes Rusconi, pueda venir-se a lo que vino. El guion, es por segunda ocasión de Cesare Zavattini… y resulta muy divertido si, una vez más, optamos por evitar “incómodas” preguntas. Mejor ubicarse en la época y todos tan contentos.

<<AYER, HOY Y MAÑANA>>, recibió el premio Oscar a Mejor Película Extranjera.

Ayer, hoy y mañana es una película de parejas, interpretada por una pareja de película. Sophia Loren y Marcello Mastroianni demuestran que, en cine, muchas veces uno más uno suman más que dos, creando un personaje con entidad propia que es el que surge de su colaboración mágica. Como Ginger Rogers y Fred Astaire...como Jack Lemmon y Walter Matthau.

Son tres los episodios que componen el relato, siendo el segundo, mucho más corto que los otros, también el más flojo. Se desarrollan respectivamente en un Nápoles popular, en un Milán que apenas se intuye desde el interior de un lujoso coche, y en los alrededores de la romana plaza Navona que luce esplendorosa desde azoteas llenas de encanto. Tres historias que sirven al maestro De Sica para trazar, con un humor fino y un erotismo sutil y elegante, el retrato de una mujer cautivadora y valiente, seductora y poderosa. Una mujer ante la que los hombres sucumben dúcilmente, convirtiéndose en muñecos de trapo en sus manos. Ayer, hoy y mañana.

Sofía Loren está espléndida, en todos los sentidos, pero esta gran película es más aún.
En el primer episodio un retrato coral, magnífico, de esa maravilla de vitalidad que es Nápoles.
En el segundo, como contraste, la obtusa alta burguesía milanese.
Y en el tercero esa Roma de Piazza Navona, la Roma clerical y mundana.
Por si fuera poco, un Mastroianni grande, sobre todo en el primer episodio.
Todo unido con maestría por Vittorio De Sica, que tan bien captó la admirable diversidad de Italia.
Y una música en su punto.
Esto es un clásico, cuando aún coleaba el ingenio del cine italiano de los cincuenta: realista, alegre, vivo. Después vendrán las complicaciones intelectualoides de los setenta...