123 Críticas de los usuarios

El nivel más alto que puede alcanzar el arte es el del mito.
El mito no refleja emociones de la vida real. Sólo es alcanzable a través del arte o de los sueños. Y no puede ser explicado racionalmente. No se aprende.

La cualidad propia del cine es la hipnosis.
La hipnosis no está vinculada a la perfección. Tampoco a la calidad. Sólo a la magia.

Tal vez en el cartel lea: "Está usted llegando a Twin Peaks", pero no se engañe, donde está usted llegando es a David Lynch.

Tal vez usted piense que lo importante es saber quien mató a Laura Palmer pero debería darse cuenta que es el mayor Mcguffin de la historia.

Tal vez debería saber que aqui habitan mujeres que llevan leños como si fueran bebés, enanos y gigantes, espíritus del mal encarnados, mancos que guardan terribles secretos... después de todo, este es un lugar sin iglesias.

Seguidores de Jessicas Fletchers y Colombos, no tomen el desvío de la autopista perdida, éste no es su pueblo, digo, su hombre.

WELCOME TWIN PEAKS

Habitantes 51.201

Y cada uno de ellos, detrás de una apariencia de normalidad, esconde algún secreto inconfesable.

51.201, con esa unidad final que no varía y evoca las mil noches y una noche del Oriente.

La cifra es una constante, como si nadie falleciese ni naciera en ese mundo congelado. Un mundo en el que el doble acecha en el espejo.

La habitación roja es el destino y antesala de los pobladores de Twin Peaks. Un limbo eterno en el que el tiempo queda suspendido.

51.201, como si toda muerte conllevara un nacimiento.

51.201, ¿antes o después de que Laura Palmer fuese asesinada?

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Un universo cerrado y comprimido, sin juez ni párroco ni iglesia, "con lo que no hay recogimiento ni apoyo espiritual" [Quim Casas, en su monografía sobre David Lynch], escenario de la lucha mística entre el mal y la inocencia, ¿la inocencia?

Twin Peaks conjuga lo bufo y lo temible, en un cóctel hipnótico y extravagante que cristaliza en pura magia. A medida que avanza la segunda temporada, las tramas secundarias se bifurcan y la serie se diluye. Al desvelar la identidad del asesino se deshace el núcleo del hechizo, como si se nos expulsara abruptamente de un ensueño.

Kyle MacLachlan encarna a un personaje encantador, irrepetible. Para darle entrada en el mundo de Twin Peaks, Lynch y Frost recurren a la comisión de un delito federal.

Bob es uno de los mayores aciertos de la serie, pero ¿quién es Bob?

Será muy difícil que se vuelva a crear una serie como Twin Peaks para la TV.
Parte de un hecho muy triste y escabroso (el asesinato de una prometedora joven), y desarrolla la trama al más puro estilo "culebrón", con multitud de personajes y tramas secundarias, cambios de rumbo, etc.

Pero ahí terminan los parecidos con el resto de series. Con un genio como David Lynch, y un guionista en estado de gracia como Mark Frost detrás, algo gordo tenía que ocurrir. Es diferente, tiene momentos surrealistas, y situaciones incómodas para algunos.
Las escenas de misterio son intensas, y la música de Badalamenti contribuye mucho a ello. La intriga está siempre presente, parece que "algo extraño va a pasar" en cada escena. En resumen, una serie de culto.

El reparto creo que está muy logrado: el agente Cooper (Kyle MacLachlan) es ya un personaje inmortal, sin olvidar al carrusel de mujeres (Sherilyn Fenn aún no ha sido superada...), lo mismo que los personajes excéntricos que desfilan por la serie.
Los exteriores también están muy logrados: el bosque, el gran hotel del norte, etc.

En mi opinión, cuenta con una de las escenas más terroríficas de todos los tiempos, que es en el episodio 15 cuando se produce el asesinato de una chica (no voy a decir quién por si acaso), a manos de "Bob". Es tremendo. No tanto por lo truculento, que lo es, sino por el hecho de saber que lo que sucede "no es hecho por un humano". A la altura del más grande cine de terror, "Psicosis", "El exorcista", etc.

No todo va a ser bueno. A partir de la resolución del asesinato de Laura Palmer (episodio 17), la serie cayó en barrena porque la estiraron como un chicle.

LO MEJOR: episodios 1 (piloto) al 17 (incluido), 29 y 30 (indescriptible e incomprensible). Tener momentos de gran cine en la TV pocas veces se ha conseguido.
LO PEOR: la serie debería haber terminado tras resolver dicho asesinato, pero un poco más tarde. Tal vez 20-22 capítulos serían la medida justa. Eso sí, dejar intactas la confesión del asesino y algunas escenas del nº 30.

He visto esta serie con un lapso de más de diez años, y debo decir que todavía a dia de hoy es totalmente chocante, y nadie se ha atrevido a hacer nada parecido en televisión.

Y no digo ya por las deliciosas idas de olla y los simbolismos de Lynch, es que incluso la sobria y excelente primera parte de la serie es totalmente adictiva e hipnotizante sin tirar apenas de recursos fantasiosos, sobrenaturales o inexplicables.

Es cierto que la serie pierde algo de ritmo durante la segunda temporada, que curiosamente a pesar de no estar dirigida salvo un par de episodios por Lynch es la que más 'Lynchadas' tiene, pero en conjunto sus momentos más brillantes la convierten en un espectáculo imprescindible, a pesar de no ser del todo redondo.

"Twin Peaks" fue sin duda una serie que en su momento marcó tendencia, y eso es lo que a la postre la ha convertido en legendaria, no tanto su calidad general. Es innegable que marcó un antes y un después en el mundo de la televisión, pero la multitud de problemas que arrastró esta producción acabó mermándola.
Veamos. Para lo bueno y para lo malo, David Lynch es David Lynch. A mí particularmente su estilo no me gusta, me parece demasiado efectista, y no soporto los mensajes pretenciosos que suponen contener mucho más de lo que realmente poseen. Aun así, es de reconocer que tiene cosas de genio, aunque su extremismo "culteranista" acaba por perderle. Y es lo que sucede con "Twin Peaks".
Hicieron bien en separar en FA el episodio piloto del resto de la serie. El comienzo es brutal, enganchador, buenísimo. La historia promete mucho y parece sostener como trama principal el asesinato de Laura Palmer. Pero nada más lejos de la realidad. Poco a poco el argumento se convierte en un tremendo galimatías que ni seguidores acérrimos de Lynch han sabido explicarme coherentemente, y es que aparece simbolismo hasta en los zapatos de los personajes. Muy exagerado.
Así vamos avanzando. De un sobresaliente inicio, pasamos a una notable e interesante primera temporada, pero que ya empieza a mostrar lagunas. La BSO es espectacular aunque con el devenir de los episodios se hace hasta cansina, le ocurre lo mismo que a la gran mayoría de personajes. Cuestión que en la segunda temporada se hace casi insoportable.
Total, que llegamos al desenlace. Metieron tanta paja, que al verse en la necesidad de tener que concluir la serie en dos temporadas por todos los problemas que hubo con el rodaje y la producción, no pudieron darle una solución. Muchos conflictos quedaron sin resolver, y por añadidura, la gran creación de la serie, el agente Cooper, también iba a contar con un final indigno de su categoría previa. En fin, que a David Lynch se le fue la olla.
En definitiva, "Twin peaks" es una serie que puede decepcionar a todo aquel que no esté acostumbrado al cine lynchiano, o simplemente a todo aquel que considere que el arte audiovisual debe dar prioridad a la narración de historias, cosa que este director de culto no comparte.

Una de las más bellas melodías creadas jamás para una serie de televisión abre los fantásticos créditos de inicio de esta fabulosa producción de intriga bañada en surrealismo, atrapada por una atmósfera que se convierte en especial por lo misterioso y enigmático de la misma, y que delata el lugar en el que nos encontramos: es Twin Peaks, un pequeño y apacible pueblo maderero, consternado por la trágica muerte de la joven que daría paso a una de las preguntas más populares de toda la extensión televisiva: ¿quién mató a Laura Palmer?. Todos parecen desconcertados y aturdidos ante el asesinato de una chica feliz, amistosa, popular e hija de una buena familia. Para investigar su asesinato, la oficina del Sheriff, dirigida por Harry S. Truman (Michael Ontkean: “Su otro amor“, 1982), que comparte nombre con el trigésimo tercer presidente de los Estados Unidos, inicia sus pesquisas a la espera de la llegada del personaje más emblemático de la serie: el agente especial del FBI, Dale Cooper (Kyle MacLachlan: “Terciopelo azul“, 1986), cuyo apellido (y cuidado aspecto) parece otro de los muchos guiños que en esta serie hace Lynch a ese cine que tan bien sabe hacer.

Sorprende cómo David Lynch (“Corazón salvaje“, 1990) pudo convertir la vida de esa alegre localidad rural en uno de los lugares más indescifrables y recónditos del universo. No es sólo el nivel de suspense al que se eleva esta producción debido al célebre asesinato de Laura Palmer, sino todo en general: un gesto, una mirada, un detalle o cualquiera de los muchos personajes peculiares que, con sus ambiciones y temores, recorren el pueblo acompañados por sus secretos y una agridulce felicidad. Resulta curiosa la magnífica relación existente entre la oficina del Sheriff y la oficina del FBI. Lejos de los estereotipos acostumbrados, en Twin Peaks ambos cuerpos colaboran de una forma que va más allá de la mera cordialidad, sentando las bases de la amistad y del afecto más verdadero. Veinte años después del estreno de la serie, las historias vertidas desde su argumento no han parecido envejecer demasiado: a pesar de los aspectos estéticos desfasados de algunos de sus personajes, la excelencia (salvo las excepciones de las prescindibles subtramas correspondientes a Nadine o la relación cuasi-infantil del ayudante del Sheriff con Lucy Moran) de su atemporal guión hace de “Twin Peaks” una merecida serie de culto, llena de enseñanzas, dilemas morales y confianza o esperanza en los seres humanos.

Qué grato resulta ver al bueno del metódico, didáctico y admirable agente especial del FBI Dale Cooper, apasionado de la filosofía tibetana, tomarse su preciado café con una sonrisa de oreja a oreja, mientras la persona que tiene enfrente, sea quien sea, le devuelve el mismo nivel de amabilidad. O el siempre risueño y agradable Sheriff Truman.

(Sigue en el SPOILER sin desvelar detalles del argumento, por falta de espacio)

Como escribí hace un tiempo de Inland Empire, Twin Peaks me ha absorbido, aunque también irritado. Pero en esta ocasión, dichos momentos de irritación se han compensado, han tenido un peso bastante menor, es decir, sólo han rellenado los pequeños y necesarios vacíos entre sobresalto y sobresalto. Necesarios, por cierto, porque si no Lynch podría haber sido el causante de múltiples ataques de histeria, de infinitos cuadros de ansiedad. Cómo te fascina…

Amas a Cooper (grande, enorme, impresionante), a Audrey, a Shelly, al sheriff Truman, al agente Hawk, a Josie, a Annie…

Odias a Donna, a James, a la prima ridícula de Laura, a Ben Horn, a Catherine, a Pete, a Nadine… No sólo por sus papeles de más o menos buenos o malos, sino por sus inaguantables caracteres, por sus poses y discursos.

Con todo, incluida la estética hortera de la época y el lugar, qué tiene Twin Peaks… Cautiva y engancha. Como una droga.

Habrá gente que no sepa la historia de la emisión en tv de Twin Peaks y se atreverá a decir palabras como las del título de mi critica, creo que antes de aventurarse a hablar habría que estar un poco más informado.

No solo ya porque la serie fué cancelada y su final está condicionado por ello, sino también porque David Lynch respetó en su gran mayoría el guión del capitulo final ya escrito por Mark Frost, Harley Peyton y Robert Engels http://www.glastonberrygrove.net/texts/script29.html

David Lynch quiso continuar lo que él quería contar de Twin Peaks con su film "Fuego camina conmigo", no es una historia realista, pero esto ya se perfilaba desde comienzos de la propia serie, quizá peca de ser muy simbólica y tener que encajar demasiadas piezas pero hay gente que nos gusta así.

Otro tema por el cual Twin Peaks no pudo ser tratada con libertad por David Lynch son los derechos que otras personas tienen sobre esa historia, es lo que tiene asociarte con unos y con otros para poder sacar proyectos adelante y no me extraña que Lynch haya hecho un punto y aparte con "Fuego camina conmigo"

Si no hubieran echo esa campaña de quien mató a Laura Palmer probablemente la serie hubiera tenido el mismo éxito desde principio a fin. Seguramente porqué al publicitarla con el eslogan ¿quien mato a Laura Palmer? daba a entender qué el único misterio de la serie era ese, así que llego el capitulo 16 la cual se supo quien mato a Laura Palmer y la gente dejo de verla automáticamente ya qué desde un principio se creía que este era el único misterio que encerraba el pueblo de Twin Peaks. ¿Y la historia de Bob? ¿Y Windom Earle?
Twin Peaks es mucho más qué saber quien mato a Laura. Twin Peaks es descubrir cada misterio de este pueblo acompañados por unos personajes algunos realmente buenos, otros verdaderamente pobres y de relleno. ¿Que decir del agente Cooper? Muy bien interpretado por Kyle MacLachlan y acompañado de buenos secundarios como Piper Laurie, Richar Beymer o la carismática Sherilyn Fenn.
En cuanto a los episodios hay que decir que realmente se dividen en 2 partes:

0 al 17: Historia de Laura Palmer. Maravillosa, la mejor de la serie un 9.
17 al 22: Relleno puro y duro, aun así es interesante ver que les pasa a los personajes. Un 6.
22 al 29: La serie gana enteros con Windom Earle y Bob, vuelve a tener el interés y la intriga, quizá no como al principio pero no mucho peor. Un 8.

Totalmente recomendable.

Amanece un día más en la boscosa localidad de Twin Peaks, todo parece marchar con naturalidad hasta que aparece el cuerpo de la joven Laura Palmer. La investigación del terrible asesinato será llevada por el Sheriff Harry Truman, su equipo y el inusual y carismático agente del FBI, Dale Cooper. Pronto saldrá a la luz que Laura, además de ser una preciosa y simpática estudiante, escondía turbios secretos y que en el pueblo nadie es lo que parece ser.

Un fenómeno social, es el justo apelativo que merece esta serie, una obra de culto que sacudió los cimientos televisivos de Estados Unidos y del mundo entero. El episodio piloto es una de las mejores presentaciones que un producto puede recibir, una hora y media de suspense y emoción que engancha y fascina a partes iguales.
La entrada de los episodios es muy original y genuina, con esa precisa descripción geográfica del pueblo en imágenes, (sin que aparezca ningún protagonista) y con la fabulosa y archiconocida banda sonora de Angelo Badalamenti.

Los vecinos son todos muy singulares y especiales, para la memoria quedan algunos como: Bobby Briggs, Ben Horne, Andy, o Shelly Johnson. Reconozco que pasados tantísimos años les sigo echando de menos.

Detrás de este proyecto se encontraba David Lynch, crecido después de su opera prima: Blue Velvet, y que contó con la ayuda y colaboración de Mark Frost. Ambos se encargaron de revolucionar la anticuada imagen de la convencional serie televisiva y ofrecieron una alternativa totalmente diferente a la habitual, más adulta, impactante y atrevida.
Lynch reclutó a su chico, Kyle MacLachlan, para el papel del Agente Especial Cooper, que es el puntazo de la serie. Acompañando a éste, tenemos a: Piper Laurie, Russ Tamblyn, Richard Beymer, Joan Chen....
Pero no debo olvidar el grandioso trabajo de Ray Wise y de la provocativa Sherilyn Fenn.

En el spoiler comentaré ciertos puntos que fueron cruciales para el devenir de la serie, pero pienso que sufrió el maltrato de una cadena que no supo o no quiso comprender el concepto que Frost y Lynch manejaban y que decidió cortar por la vía rápida. Decididamente mereció una muerte mucho más digna; es más, posiblemente, sin Twin Peaks no hubiera existido el boom de Expediente X, ni el de Lost. Ambas y otras muchas son muy deudoras de la innovación, coraje y valentía de Twin Peaks, la cual pertenece a la historia como lo que pudo y no dejaron ser.

Hubo un tiempo en el que el Sr David Lynch y Mark Frost le diron la vuelta a la televisión mundial. Ese momento se llama Twin Peaks. De pequeño, como a casi todos, nos aterrorizaba. Ahora, sigue aterrorizando pero de una forma brillante. Los primeros 19 capítulos son apoteósicos, hasta descubrir al asesino de Laura ( nunca tenía que haberse descubierto). Estás todo el tiempo queriendo saber quien es, y cuando lo sabes, piensas: "Queria saber quien era pero no quería que me lo dijesen". Así funciona la mente. Y la de Lynch está por encima del resto. Podría pasarme horas hablando de los personajes, pero me quedo con: Leland, La mujer del leño, Dale Cooper, Harry S. Truman, Shelly Johnson, Audrey Horne, Bobby, Benjamin Horne, y BOB. A partir del capítulo 20 la serie decae mucho ya que sus creadores estaban inmersos en otros proyectos y no estuvieron supervisándola, convirtiéndose en una serie más de situaciones comunes y personajes dantescos. Los últimos cuatro capítulos la cosa volvió a cambiar. Se retoma una trama igual de interesante que el asesinato de Laura Palmer para desembocar en un capítulo final que hizo historia. Dirigido por Lynch, La habitación roja toma el mayor de los protagonismos para generar un surrealismo terrorífico que tiene en su final el momento álgido. La mejor serie de todos los tiempos sin duda. Los mejores capítulos, el 14 y el 29 ( El último), ambos dirigidos por Lynch.

No habrá más Twin Peaks.

26 años después todavía sigue siendo una serie que no se ha superado en términos de calidad artística.

El 8 tiene una explicación. Un 8 y no un 10, quiero decir.

···

La serie se divide en dos temporadas, a las que se le suma la película.

La primera temporada es excelente. El primer capítulo (el piloto) es una de las cimas del arte universal en general: una obra maestra de la narración clásica que más adelante la propia serie (y la trilogía de Los Angeles de Lynch) se encargará de volar por los aires.
Luego tenemos el tercero (ambos dirigidos por Lynch, no es casualidad), con su legendario final (emulando el final del piloto europeo). Estos minutos, incluso tantos años después, siguen siendo el momento más hipnótico que jamás se ha presenciado en televisión, capaces de transportarte a otro lugar, como si estuvieses en una sala de cine completamente a oscuras y frente a una pantalla enorme. La televisión, incluso la que se supone más artística, ha renunciado a explorar su potencial como máquina de hipnosis. Lynch lo puso a prueba con esta y otras secuencias a lo largo de Twin Peaks).

Los 6 capítulos restantes son notables. Aunque no sean dirigidos por Lynch, de la mano conjunta de él y Mark Frost, la serie va como la seda.

Si bien la temporada termina aquí, podríamos hablar de que la "primera parte" de la serie, la que tiene como personaje principal a Laura Palmer, llega hasta el noveno capítulo de la segunda temporada. En este inicio de la segunda temporada la fórmula empieza a dar pequeños pero visibles síntomas de agotamiento; el nivel sigue siendo alto, con momentos memorables y con una mayor presencia de lo sobrenatural, como ese capítulo séptimo en el que Lynch va colocando pequeños elementos insignificantes a simple vista en un crescendo que en cuestión de minutos culmina en un clímax increíble.

(Continúa en "spoiler".)

Mi pregunta, ya desde el capítulo 1 y hasta el último de la segunda temporada, es ¿¡qué narices es esto!? Supongo que mis espectativas me traicionaron, ya que cuando la serie se estrenó yo tenía 13 años, por el motivo que sea no la vi, y tengo el recuerdo de que en la época causó sensación y yo erróneamente pensaba que era una serie policíaca que trataba de resolver el archifamoso asesinato de Laura Palmer. Pues no. La he visto ahora con 36 tacos y me ha decepcionado enormemente.

Si esto es una serie sobre un pueblo de chalados, que lo digan. Si es una obra de humor absurdo, como "Amanece que no es poco", que lo digan. Si es una serie policíaca con tintes sobrenaturales, que lo digan. Porque yo lo único que veo aquí es un barco que hace aguas por todos lados. Si quería ser absurdo, está a años luz por debajo de "Amanece que no es poco". Si quería ser policíaca y sobrenatural, el tono está completamente fuera de lugar. Si es una serie tipo culebrón sobre la vida de un pueblo, el resto de elementos no vienen a cuento.

Es probablemente la peor combinación de géneros que he visto nunca, que ya es decir. Ninguno de sus elementos destaca, y la combinación sólo sirve para que unos desvirtuen a los otros. Por ejemplo, hay películas serias que tienen toques de humor sueltos que destacan, y a su vez realzan el dramatismo del resto. Aquí no, aquí el humor es penoso, y cuando aparece no hace más que eliminar el dramatismo del resto a cambio de nada. Hay películas absurdas (como Amanece que no es poco) en las cuales el argumento o hilo conductor es lo de menos, como debe ser. Aquí no, aquí supuestamente hay un hilo serio (asesinato investigado por el FBI, presencias sobrenaturales, etc), que obviamente el mar de absurdeces en el que flota lo hace fútil, pero a su vez también daña a ese mar de absurdeces, ya que si el objetivo era lo absurdo, el hilo serio distrae al espectador.

En general no hay por donde agarrarla, sobran personajes, sobran historias secundarias, el tono es errático, los temas en los que se necesita racionalidad (p.e. la investigación del asesinato) muestran incoherencia, y cuando hace falta incoherencia (por recurso al absurdo) ni siquiera es brillante.

Puede que haya gente que la ha valorado con 7 o más que ha visto en ella elementos que yo no he encontrado... ¿pero realmente hay tanta gente? Obviamente no. Estoy seguro de que muchísimas críticas son de snobs que cuando ven algo que no entienden y que otros snobs han valorado con 10, le dan también 10 puntos porque debe de ser excelente. Me recuerda al caso de los cuadros que tantos expertos dijeron que eran obras maestras del arte moderno, y luego se descubrió que los pintaba un chimpancé. Con esta serie pasará que finalmente se descubra que la hizo, ¿yo qué sé?, el director de Dune, por ejemplo... otra obra mediocre tremendamente sobrevalorada en FilmAffinity, por lo que parece.

En cada pueblo perdido en los márgenes de la civilización, la sencillez y la bondad se rodean de un halo negro de misterio...
Ningún instrumento como el Cine para llegar con su bisturí o su sonda a esa negrura y convertirla en estremecimiento, en belleza.
Ningún director como David Lynch para subvertir los cánones de la realidad y mostrarnos el doble fantasmagórico de lo que existe.
Twin Peaks es un documento de excepción, donde el absurdo se entrelaza con el drama más profundo y humano, sin que en ningún momento se noten 'las costuras'.
Todos los personajes, inolvidables.
¿Situaciones para destacar? Casi todas.

El pueblo de Twin Peaks recuerda a aquellas viejas novelas rusas con cientos de personajes. Aquí en cada episodio aparecen uno o dos nuevos. Además todos tienen oscuras vidas paralelas, en especial Laura Palmer, la asesinada. Debe ser el pueblo con más infidelidades y puñaladas por la espalda por kilómetro cuadrado del planeta.

Tanto personaje hace que la trama se vaya dispersando, y que cuando aparece uno nuevo te digas "¿Y éste quién es ahora? Venga ya...". En la wikipedia he contado 66 personajes, y un diagrama para entender las relaciones entre ellos.

El problema de 'Twin Peaks' es que en el episodio piloto da la impresión de ser una serie policiaca y de intriga, pero no es así exactamente. Es una serie de fantasía paranormal. Además, de la mano de Lynch los personajes pronto se vuelven extravagantes, esotéricos, oníricos, bobalicones, ... y terminan siendo una parodia de sí mismos. A veces llegan a resultar irritantes, como en el primer episodio de la segunda temporada. Por eso recomiendo verla sin tomarla demasiado en serio.

Otra cosa que molesta es que la parte de intriga se desarrolla mediante personajes que no se ven: una mano que coge un colgante, un tipo con la cara tapada que dispara,... Demasiado básico. También recurre mucho a escenas inexplicables de personajes que aparecen "del más allá" y que ciertamente desconciertan, porque son personajes que no son desarrollados hasta muy avanzada la serie. Pero bueno, ese detalle es típico de la filmografía de Lynch.

La serie se deja ver con moderado interés, pero desde luego no la considero una obra maestra ni mucho menos. Dejémosla en serie rara o serie de culto, como mucho, que se disfruta si te gusta el tema sobrenatural, pero que como no es mi caso, he terminado de verla porque es corta.

Así de simple. La serie duró tan solo dos temporadas y estuvo muy controlada por la cadena en la segunda y, aún así, revolucionó la ficción televisiva.

No voy a entrar en su argumento, solo diré que la serie no iba tan solo de descubrir "quién mató a Laura Palmer", como sus eslóganes querían hacernos creer en la época. Era mucho más, y eso la gente no supo verlo.

Antes de las ediciones en DVD, antes de las descargas directas, esta serie inventó ese tipo de ficción tan en boga últimamente, donde el público no puede perderse un capítulo y debe estar atento siempre, casi sin parpadear, a su mágico argumento y a sus interesantísimos personajes. De haberse realizado hoy en día daría pie a muchas temporadas y a ríos de tinta forera debatiendo sobre el significado de lo que pasa y su posible final, como ocurre ahora con muchas series bastante peores que esta.

Lo mejor: La idea, los personajes, la fotografía, los misterios, la intriga... Prácticamente todo. La mejor serie habida y por haber.
Lo peor: Que la gente no estuviese preparada para la maravilla oníricocostumbrista que Lynch quiso regalarnos.

Una serie impresionante esta.

David Lynch creo un universo extraño que la hace especial.

Era complicada de seguir la serie, como muchas peliculas de David Lynch, pero a mí me encanto incluso cuando la cosa se complicó tanto en la segunda temporada.

El episodio piloto fué estupendo.
La primera temporada también buenísima.
A mitad de la segunda temporada bajo algo la calidad, pero mantuvo el tipo y a pesar del final (casi inconcluso) para mí es una serie impecable.

Los actores lo bordan, y la música te sumerge en ese extraño mundo que es Twin Peaks.

Es lo que me encanta de esta serie, tiene mucho romance, meten mucho estilo culebron muy bien metido, meten también ese estilo enrarecido que marca la diferencia (típico de Lynch, un mundo onírico...).

En fin, hay que verla, fué una serie inimitable.

Me he puesto a rescatar clásicos… y el clásico en series es Twin Peaks, qué os voy a contar. La crearon en 1990 más o menos, de modo que yo ya había nada y todo, pero no la vi. Me sonaba por la repercusión que había tenido, pero tampoco tenía mucha idea de qué iba la cosa. Pues bien, también conocía una frase mítica que no tiene nada que envidiarles al “Trust no one” o al “Save the cheerleader, save the World”: ¿QUIÉN ASESINÓ A LAURA PALMER?
Yo es que me pirro por lo de la destrucción del “sueño americano”, y en cuanto creo que los tiros van por ahí, me obsesiono. Nada es perfecto en Twin Peaks, todos los personajes esconden secretos turbulentos que ponen en jaque su credibilidad, y el abanico de sospechosos se va ampliando hasta sumir al espectador en un caos bastante considerable. El agente Cooper hace muestras de su ingenio acercándose cada vez más a la verdad.
Dejad que haga aquí un alto en el camino, que no me puedo aguantar. Expediente X bebe mucho de esta serie, que fue creada por el curioso director David Lynch, y en especial el agente Fox Mulder. El agente del FBI Cooper es un tío raro y carismático, y estos son los principales rasgos que heredará más adelante Mulder. Ambos tienden a dar credibilidad a hipótesis en principio disparatadas, y se ven envueltos en atmósferas raras de cojones, tanto por los personajes que los rodean como por los escenarios. Pues eso, referencia clarísima que podría ampliar, pero no quiero aburrir.
Y bien, la serie tuvo tal éxito que se hizo una segunda temporada bastante más larga que la primera. Yo por ahora sólo he visto la primera, y en versión original, que el doblaje antes era una patata. La he visto y me ha encantado, y he de decir que la serie ha envejecido increíblemente bien, aunque me chocó ver a una Lara Flinn Boyle tan jovencita con respecto a la imagen que tengo de ella en El abogado. Por lo demás, la trama es atemporal, de modo que sigue funcionando a la perfección, y en esta época en la que estamos acostumbrados a ver personajes irritantes por doquier, es todo un soplo de aire fresco (paradójico, eh?) para olvidarnos de houses, vilches o sharks…
A mí me desvelaron el misterio sin querer, y teniendo en cuenta que se trata de una serie que se apoya en dicho misterio, mi paciencia es ilimitada y no he matado a quien me spoileó. Me parecen fantásticas algunas escenas cuyo patetismo podría ser cómico, sobre todo las concernientes a los padres de la fallecida, pero llegan a un nivel en el que provocan escalofríos.
Pues eso, una estupenda primera temporada con cliffhanger de aúpa al final para enganchar con la siguiente en un periquete. Pues nada, amigos, serie de culto para quien quiera cambiar un poco, que tanta modernidad agota. ¡Ah, y atentos a la banda sonora y al sonido de jazz que acompaña las escenas! Impagable

1.

Algunos de los muchos directores de esta serie —Caleb Deschanel, la inesperada Diane Keaton o Todd Holland— firman buenos episodios, sugestivos, coherentes. Entienden la visión atmosférica de Lynch y la procuran rastrear.

No obstante, la serie es otra cosa cuando el episodio en cuestión lo dirige y escribe el propio demiurgo de este pueblo de 51.201 habitantes. Con Lynch a los mandos, la serie roza la excelencia.

Este hecho explica mi habitual reticencia ante las series. Es extraordinario, inusual, que una obra firme y sólida nazca del marasmo de voluntades (guionistas, directores, productores, espectadores...) que, capítulo tras capítulo, y más aún temporada tras temporada, moldean, mancillan o desvirtúan la idea. Ni siquiera en las películas, cuyos artífices gozan de mayor continuidad, es fácil asegurar la coherente unidad tanto como en el libro —escrito por uno sólo y el mismo siempre—. En la serie televisiva la audiencia, la respuesta del público y las vicisitudes externas tienen demasiado peso.

El relleno se vuelve enervante, la esencia se disipa, se busca estirar el chicle; fidelizar al cliente.

'Twin Peaks', en sus mejores momentos, es tan buena como lo mejor de Lynch y en sus peores momentos es ni más ni menos que una serie de televisión.

SPOILER/

Un ejemplo de la maestría de Lynch —además del soberbio episodio piloto—, que ningún otro director alcanza en esta serie: el primer episodio de la segunda temporada, que comienza tras el disparo a Dale Cooper, el cual dio cierre a la primera temporada. No tememos su muerte porque sabemos que es imposible que tenga lugar. No por su cualidad de héroe principal —Hitchcock eliminó a su heroína principal en 'Psicosis', 30 años antes de esta serie y de las series que pusieron de moda eliminar, insospechadamente, protagonistas principales, como 'Game of thrones' o 'The walking dead'—, sino porque es el elemento que da coherencia y sentido a todo el imaginario de rocambolescos personajes de 'Twin Peaks'; su importancia es simbólica, no sólo argumental.

No obstante, el cliffhanger es el disparo a Dale, y de algún modo se le ha de dar empaque emocional, tensión, al pasaje. ¿Cómo asegura Lynch que nos crispe, agobie y sacuda un pasaje que, sabemos, no puede acabar mal?

Un botones, pintoresco y muy viejo, entra y sale de la habitación varias veces, ajeno al moribundo. Cuando repara en él, es para molestarle con nimiedades o saludarle con semblante burlón, con un gesto que nos provoca una mezcla imposible de risa y exasperación.

¿¡Por qué no pide ayuda!?

/SPOILER

2.

Una vez resueltos los asesinatos de Laura Palmer y su prima Maddy Ferguson —"it's hapenning again", uno de los capítulos más memorables—, la serie va divagando, en busca de un motivo para seguir existiendo.

Se explicita el pasado de Dale Cooper y se le humaniza, buscándole romances extintos y actuales.

La serie, de pronto, parece una caricatura de sí misma y se agota.

'It killed the thing', diría el propio David Lynch, de su agonizante criatura.

...

3.

Como Servadac ya apunta en su crítica —y yo suscribo— Bob es la invención más brillante de la serie. Su naturaleza es intangible, ensoñada y, por ello, ubicua; amenaza latente que vaga por los bosques y los sombríos salones de las casas.

4.

El mayor logro de Twin Peaks está en sus secuencias oníricas, en Dale Cooper, en Angelo Badalamenti, en el juego de oscuridades, en conseguir ser malsana sin recurrir a lo grotesco. Todo ello uno.

La serie, pese a sus evidentes lastres y sus capítulos y personajes prescindibles, es buena. Todo lo que ocurre en Twin Peaks, y cómo ocurre, no tiene validez externa, es impensable en un mundo real. Sin embargo, en ese pueblo ignoto, obtiene su propia lógica. La serie consigue un tiempo y un espacio cinematográficos propios, y eso ya es un logro homérico, que justifica el visionado de la serie y la mantiene respirando aún cuando los guiones pobres y las veleidades televisivas se empeñan en darle el golpe de gracia.

Gracias.