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A propósito de Elly (2009)

A propósito de Elly
119 min.
7,3
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Sinopsis
Ahmad, un iraní que vive en Alemania desde hace años, regresa de vacaciones a su país natal. Sus amigos de la Universidad celebran su llegada con una excursión de tres días en el mar Caspio. Su amiga Sepideh, que sabe que acaba de divorciarse de una alemana, invita a Elly, la maestra de su hija. Al día siguiente, Elly desaparece sin dejar rastro, y todos culpan a Sepideh por haberla invitado. Poco a poco, la verdad sobre Elly acaba por salir a la luz. Seleccionada por Irán como candidata al Oscar 2010 en la categoría de película de habla no inglesa. (FILMAFFINITY)
Género
Drama Intriga Amistad
Dirección
Reparto
Año / País:
/ Irán Irán
Título original:
Darbareye Elly (About Elly)
Duración
119 min.
Guion
Música
Fotografía
Compañías
Links
Premios
2009: Festival de Berlín: Mejor director
2009: Festival de Tribeca: Mejor película
7
Doble versión en una sola película
Las películas bien planteadas y articuladas que reflejan una realidad lejana, entre las que se incluye ésta, traen el aroma del viaje. Cuando uno hace un viaje largo a un país con una cultura muy diferente a la propia, y lo hace con apertura de miras y razonable curiosidad, el que vuelve no es el mismo que el que se fue, porque algo habrá hecho suyo de todo lo que ha visto, oído y experimentado. Viajar es descubrir cosas, y la principal que se descubre es uno mismo. Una película, respecto a un viaje, no es más que una píldora o un bombón, pero algo es algo.

Creo que la película cubre tres frentes, con bastante éxito:

1 ) Plasma la mecánica de una tragedia cotidiana con una gran fuerza expresiva.
La tragedia es una desgracia que nos coge de improviso. La película levanta acta de ese momento inesperado que es la delgada línea que separa la normalidad de la tragedia. ¿No es un mecanismo perverso de la naturaleza humana el que no se valoren realmente las cosas o las personas hasta que no se pierden? Como decía Machado: "Sólo se canta lo que se pierde". Somos así de inconscientes.

2 ) Cobija una intriga casi doméstica que se desarrolla con eficacia, aunque tiene un alcance muy limitado. No queda clara aquí la distinción hitchcoockiana entre cine de suspense y de misterio. El primero apelaba, según el maestro, al consciente intelectual, y el segundo, al subconsciente emocional.

3 ) Documenta cómo la teocracia instaurada en Irán, tras el derrocamiento, en 1979, del Sah Reza Pahlevi por el Ayatollah Jomeini, ha moldeado las conciencias de los iraníes sin distinción de clases sociales. La religión chiíta, mayoritaria en Irán, es, de todas las que tienen entidad, la más integrista del islam, si exceptuamos el salafismo o religión wahhabita, adoptada por Arabia Saudí. En Irán hay mucha superestructura religiosa, y algo tan ingenuo para nosotros como es una cita a ciegas entre dos personas de sexo opuesto que quieren rehacer sus vidas, con los parámetros iraníes, puede ser condenable por las circunstancias personales de la candidata elegida, ya que así lo marca la preceptiva observancia de la "sharía" o código de conducta definido por la costumbre, incorporado al Derecho islámico.

La película ha sido seleccionada por Irán como candidata al Oscar 2010 a la mejor película extranjera. ¿Cómo es posible que una película aparentemente crítica con el sistema tenga el reconocimiento de éste, que no es precisamente tibio a la hora de ejercer la censura? Sin querer cuestionar su intención de denuncia, creo que Asghar Farhadi ha tenido la habilidad de hacer una doble versión simultáneamente en una sola película. La que ven los occidentales, que quedan asombrados de que conductas poco menos que inocentes puedan tener graves derivaciones; y la que interpretan los iraníes —o una parte significativa de los mismos—, para los que un desgraciado final se puede contemplar como la consecuencia de una inaceptable transgresión.
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96 de 101 usuarios han encontrado esta crítica útil
7
El legado de Elly
No pasa el cine iraní por el mejor de sus momentos. Al reciente anuncio por parte de Teherán del endurecimiento en la censura hacia su propia industria (que contempla severos castigos para los cineastas que osen exportar sus obras al extranjero sin el debido permiso gubernamental... ¿alguien dijo hermetismo?), hay que sumarle el dramático encarcelamiento de Jafar Panahi. El reputado director hace meses que se las tiene con la “justicia” de su país y por ello le ha sido imposible ejercer como miembro del jurado de la 63ª edición del Festival de Cine de Cannes. Un certamen que por cierto ha vivido momentos emotivos extremos, al ver que dicho caso no sólo no mejora, sino que parece agravarse cada día más, sobretodo después de la dramática decisión de Panahi de empezar una huelga de hambre como medida desesperada de protesta.

Así está el patio. Además, viendo los últimos movimientos de la administración de Mahmud Ahmadineyad, son tan remotas las probabilidades de cambio en la dinámica que a partir de ahora parece que tendremos que dar gracias al cielo (sin especificar el nombre del de arriba, no sea que ofendamos sensibilidades integristas) cada vez que llegue a nuestras salas una cinta provinente de tierras persas. Es el caso del nuevo trabajo de Asghar Farhadi, ‘A propósito de Elly’, que en algún tramo tienta a su propia suerte haciendo mención pasajera a temas tan peliagudos (siempre desde la óptica de doctrina impuesta desde las altas esferas del poder político de la república islámica) como la democracia o el papel de la mujer en la sociedad.

No obstante, que quede claro que en los planes de Farhadi no entra el hacer un filme comprometido o de denuncia, sino más bien hacer cine de género. Eso se ve en la manera de tratar los puntos citados, en los que el director y guionista se “limita” a dejar constancia de ellos, dejando que sea el espectador el que saque sus propias conclusiones y decida él mismo qué posicionamiento va a tomar al respecto. Esta sabiduría y elegancia a la hora de meterse en tales berenjenales será a posteriori un punto clave para entender por qué le han caído tantos premios a la película (incluyendo el Oso de Plata a la Mejor Dirección en la Berlinale ’09).
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43 de 50 usuarios han encontrado esta crítica útil
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