House (1977)

Oh My God. Aa! Megami-sama!. Redios.

Nobuhiko Obayashi no juega a ser Masaki Kobayashi y con su "Hausu" pone patas arriba todas las convenciones no sólo del género del terror asiático sino del existente en cualquier punto del globo terráqueo. Lejos queda la sobriedad de Kwaidan (Masaki Kobayashi, 1964), el aroma europeo de las películas de la Hammer, la calidad de la serie B de la Universal, o los estilizados movimientos de cámara de Jacques Tourneur. Obayashi juega a coger unos códigos y ponerlos patas arriba, llevarlos hasta sus últimas consecuencias hasta darles la vuelta y convertirlos en la hilaridad en su estado más puro, pero siempre con el beneficio de la duda, con un sentido maestro la ambigüedad: ¿va "Hausu" en serio o es carne de parodia?

Después de visionar los primeros diez minutos de película comienzan a surgir las dudas. Una historia terriblemente sencilla se va complicando con escenas cada vez más bizarras y surrealistas, casi como si de un viaje de LSD se tratase: unas jovenzuelas ven truncadas sus esperanzas de viajar de excursión y deciden hacer una pequeña escapada por su cuenta. Las colegialas deciden ir a la casa de la tía-abuela de una de ellas, Fanta (sí, así se llama la cría), quien por supuesto va por ahí con su gato blanco, que esconde un gran secreto. Lo que sucede desde el minuto once hasta el ochenta y tantos es indescriptible. Llegado un punto dejé de enterarme de qué, cómo, por qué y cuándo habían muerto ciertos personajes, ya daba igual. Queda "Hausu" como un tripi de hora y media en el que se suceden escenas surrealistas una tras otra, sin descanso, algo que quizá peque de ser excesivo pero que juega siempre en esa liga: el objetivo de Obayashi, se cumple, y es valiente hasta el último instante.

Lo que más sorprende de "Hausu" es que el director hace gala de un dominio técnico que mete miedo: un modélico uso de los efectos visuales, que de cutres -por momentos- acaban siendo tragicómicos, movimientos de cámara cuidados, encuadres bien seleccionados, travellings y fundidos, juegos con los colores para destacar aspectos clave, pantallas partidas y filtros varios. Todo lo que se puede hacer con una cámara y con un programa informativo de los setenta, está aquí. Todo, sin excepción, en mayor o menor medida. Una joyita friki, surrealista y sumamente excesiva que unos odiarán y otros aceptaremos con mejor cara, sin saber si es buena o mala, pero siendo conscientes de que en esa ambigüedad reside la magia. Delirante.

Primer largomatraje de uno de los pioneros del cine experimental japonés de los años 60. Obayashi hace gala en Hausu de una creatividad desbordante: efectos especiales de la época aprovechados al máximo, recursos de montaje realmente originales y juegos visuales sublimes. Una obra que vista sin prejuicios resulta inspiradora hasta el último fotograma.