La espada y la cruz (1958)

Género de "romanos", subgénero bíblico, apartado Jesús el Crucificado. Esto nos depara La espada y la cruz, un péplum del especialista Bragaglia que nos repite por enésima vez la historia más grande jamás contada, esta vez siguiendo los pasos de María Magdalena, una hetaira de mucho cuidado amancebada con el judío Anan, un hipócrita de manual. Cortejada por el centurión Caio Marcello (Jorge Mistral en plan chulesco), nuestra mítica ramera ve la luz por fin y sigue los pasos del Mesías, abandonando sus vicios y malos hábitos. Lástima. Yvonne De Carlo contaba ya 36 años, y sus días de gloria estaban quedando atrás, pero quien tuvo retuvo, y todavía fascinan sus ojos luminosos, así como sus turgencias anteriores y posteriores. Ya se había bregado en estos materiales interpretando a Séfora en Los diez mandamientos, la esposa de Moisés Heston. Bragaglia filma con elegancia, mueve las masas con menos torpeza que otros contemporáneos, y aporta decorados humildes, pero que dan el pego (olvidemos las típicas coreografías de señoritas algo destapadas que amenizan las fiestas de Anan, en plan las Alegres Chicas de Colsada). Entre los secundarios descubrimos a Rossana Podestà, antes Helena de Troya, y al inefable Mario Girotti, más conocido como Terence Hill. Es Lázaro, el resucitado, y nadie habría dado un chavo por él en aquella época. En conjunto, distrae y no aburre demasiado, pero nos sabemos de memoria el final y la hemos visto cien veces. Para recalcitrantes del cine bíblico.

Mediocre péplum de corte aventurero y religioso, que no consigue elevarse por encima de otros films de parecido pelo que se rodaron en la década, sobre todo, de los sesenta, en España, Italia o en coproducción entre estos dos países.
El argumento no es original, la realización bastante plana y las interpretaciones normalitas, aunque Yvonne de Carlo se esfuerza en algunas más o menos intensas escenas (aparte de que baila un par de veces, por cierto en escenas algo larguitas, que cansan un poquito).
Los diálogos están llenas de tópicos y hay situaciones anticlimásticas, muy mal rodadas, como cuando van a lapidar a María de Magdala.
También hay momentos algo chistosos de lo mal rodados que están, como cuando María Magdala toca la lira y se oye que está cantando... mientras ella ni abre la boca.
Lo único reseñable es la fotografía, a cargo de Raffaele Masciocchi, en el para mí desconocido sistema de "Ferraniacolor". En las escenas exteriores la verdad es que luce mucho por su intensidad cromática.
Una película que no molesta pero sabe a muy poco y causa algo de tedio.
Poquita cosa.

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