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Las Girls (1957)

Las Girls
114 min.
6,8
682
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Trailer (INGLÉS)
Sinopsis
Historia de tres encantadoras cantantes. Barry (Gene Kelly), Angele (Taina Elg), Joy (Mitzi Gaynor) y Sybil (Kay Kendall) son los miembros de Barry & Les Girls, un popular grupo de cabaret europeo. La publicación de escandalosas revelaciones sobre el grupo llevará a sus miembros a presentar una demanda ante los tribunales que desembocará en un juicio. (FILMAFFINITY)
Género
Musical Comedia
Dirección
Reparto
Año / País:
/ Estados Unidos Estados Unidos
Título original:
Les Girls
Duración
114 min.
Guion
Música
Fotografía
Compañías
Grupos
Adaptaciones de Vera Caspary
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Premios
1957: Oscar: Mejor vestuario. 3 nominaciones
1957: 3 Globos de Oro, incluyendo Mejor película - Comedia o Musical
1957: Sindicato de Directores (DGA): Nominada a Mejor director
1957: Sindicato de Guionistas (WGA): Mejor guión musical
1957: Círculo de Críticos de Nueva York: Nominada a mejor actriz (Kay Kendall)
8
Lo que la verdad esconde
La gran mayoría de musicales clásicos acostumbran a tener una trama muy floja, simple pretexto o coartada para encajar el plato fuerte y razón de ser del film, los números musicales. De vez en cuando sí se logra el equilibrio perfecto entre la parte "hablada" y la "cantada/bailada" ("Cantando bajo la lluvia" resulta el ejemplo más paradigmático, y es ahí donde creo que reside su grandeza). En "Las Girls" —como curiosamente ocurre también en el melodrama "Ha nacido una estrella", del propio Cukor—, asistimos a un caso atípico, ya que se trata más bien de una estupendísima alta comedia, con un magnífico guión, aderezada con algunos números; incluso varios de ellos, en lugar de nacer de la "irrealidad" que caracteriza al género, forman parte diegética de la trama: se trata de las chicas del título en el ejercicio de su profesión. Forzando un poco las cosas, esta historia podría incluso no haber sido un musical.

Ello no quita que los números estén plenamente integrados en el film —hacen avanzar la acción—, lo que justifica su presencia, y que algunos de ellos resulten antológicos. Especialmente, para mi gusto, la parodia de "Salvaje" con Kelly y Mitzi Gaynor, o el cómico titulado "You’re Just Too, Too", con Kelly y Kay Kendall. Gene Kelly, además, explora como nunca sus posibilidades expresivas y coreográficas, sobrepasando con creces el típico claqué con el que se le asocia, y llegando plenamente al concepto de danza moderna tal como lo entendemos hoy.

Como se sabe, la estructura argumental se asemeja a la de "Rashomon", con los diferentes personajes dando su versión sobre un mismo caso. Pero incluso me atrevería a decir que su reflexión filosófica de fondo sobre la verdad y la mentira supera la del mítico film japonés, ya que Kurosawa se decanta más por dejar en evidencia la intencionalidad patente y maliciosa de algunos personajes en ofrecer una versión de acuerdo con sus intereses, mientras que aquí cada uno está firme e ingenuamente convencido de "su" verdad, lo que en última instancia nos habla de los límites de la subjetividad y la relatividad de la mirada de una manera más diáfana y, a la vez, más abstracta.

Es importante dejar bien claro que la posible pretenciosidad del párrafo anterior corresponde a las elucubraciones que la película puede provocar a posteriori, en su evocación, pero mientras transcurre ante nuestros ojos no contiene asomo alguno de pedantería. Bien al contrario, tal como expresaba al principio, nos sumerge en una deliciosa, burbujeante y sofisticada comedia, donde la sonrisa perpetua está garantizada. George Cukor demuestra su pleno, elegante y exquisito dominio de la puesta en escena, en majestuoso cinemascope, mientras que el elenco aparece en estado de gracia. Particularmente, me gustaría destacar a la malograda Kay Kendall, digna sucesora de Carole Lombard como finísima y genial comediante, que llega al cénit de la comicidad con una desternillante e impagable escena de borrachera.
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26 de 26 usuarios han encontrado esta crítica útil
9
Genuina demostración de alta comedia musical americana.
Último y glorioso musical de Gene Kelly al servicio de la todopoderosa Metro Goldwyn Mayer, en la que supuso también una nueva era en el concepto de los musicales de antaño, con letras y partituras de Cole Porter que compondría con esta, su adiós definitivo de las bandas sonoras musicales para Hollywood y que tuvo el privilegio de ser rodada por un maestro entre maestros el incisivo y deliberadamente audaz George Cukor.

Les girls, es un bendito ejemplo de alta comedia empapada de elegancia y buen gusto, con escasos pero magistrales números musicales y un afilado sentido del ritmo, la película fluye caudalosamente por los ríos de precisión y dosis de sabio portador que atesoran a Cukor, un director que volvía a demostrar su increíble capacidad para manejar con soltura todos aquellos resortes que definen lo que llamamos estructura narrativa, una historia salpicada de esa genialidad innata que la convierten en un excelente retrato de mujeres.

Mujeres brillantemente interpretadas por tres actrices insustituibles, que bordan sus papeles, la guapa y sutil Mitzi Gaynor, Taina Elg y la efímera y grandiosa Kay Kendall, tristemente fallecida con apenas 32 años a causa de una leucemia la cual cortó las alas de una actriz portentosa con todo un mundo por delante, un trió de féminas de rabiosa capacidad cómica que hacen empequeñecer al bueno de Kelly en este relato contado desde tres puntos de vista diferentes (al estilo Rashomon de Akira Kurosawa) en una argucia de resultado sobresaliente.

Comedia musical memorable que fue un sonoro fracaso en su momento, pero que sirvió para que el género mutara hacia nuevas formas de expresión. Todo un delicioso pastel adornado con las guindas de unas hermosas melodías y el hacer de un hombre, Cukor, que tenía la fórmula secreta de crear películas tan perfectas, mágicas y envidiables como esta.

LO MEJOR: Todo en ella es de insólita lucidez, pero con momentos impagables como cuando Kay Kendall está borracha, la escena del tren saliendo de Granada, el tema Ca, c´est l´amour que se marca Taina Elg en la barquita junto a Gene Kelly, la delineada caracterización de todas sus protagonistas y el timing general que Cukor sabe imprimir a este afilado cuadro hecho con la aparente finalidad de perdurar eternamente en el recuerdo.

LO PEOR: Casi nada, solo que ya, desgraciadamente, no se fabriquen películas así.
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12 de 13 usuarios han encontrado esta crítica útil
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