El crimen de la calle de Bordadores (1946)

Edgar Neville, el director español más importante de los años 40, nos brinda una de sus películas más aclamadas, aunque a mi juicio también es cierto que es una de las que el paso del tiempo ha tratado peor.

La historia que se nos presenta combina el cine norteamericano de intriga de la época con reminiscencias de “Rebeca” y otras de Alfred Hitchcock (el uso de flashbacks) y también con la comedia de ese mismo país (la escena de los periodistas narrando el crimen en la sala está sacada de “Luna nueva” de Howard Hawks), que se inserta con lo propiamente castizo madrileño, el chotis, los bailes, el flamenco, los toros...

Ese costumbrismo español unido a los elementos típicamente de género norteamericano es lo que hace que “El crimen de la calle bordadores” sea tan especial. Además el protagonista, el actor Manuel Luna, un actor de una naturalidad portentosa nos ofrece la mejor versión del vividor y gígolo, que se encarga de engañar a señoras entradas en kilos y años, pero con la cartera suficientemente cargada de billetes como para resultarle interesante.

Lamentablemente a medida que avanza el metraje su personaje pierde presencia y la película acaba lastrada al convertirse en un dramón, con ínfula de culebrón, desapareciendo lo detectivesco, lo que hace que la historia vaya decayendo hasta un final muy de la época. Otro de los inconvenientes es la falta de calidad en el sonido, algo habitual del momento, que se compensa en parte con una imaginativa puesta en escena y unos decorados muy logrados.

Interesante obra de Neville, que era uno de los pocos con clase en el triste panorama cinematográfico español de la década y que se deja al menos ver, aunque esté muy lejos de su obra maestra “La torre de los siete jorobados”.

Un crimen en el número 12 de la calle de Bordadores, junto a la Puerta del Sol, concita a todos los madrileños, parroquianos de Cafés, madres de familia, señores de postín... Sin duda, no estamos en el siglo XXI, sino en una época en que los crímenes en la ciudad eran rara avis. Se convierte en tema social, gracias a la hábil y tramposa intervención de los periodistas de “El liberal”, que manipulan la información con el objeto de aumentar su tirada.

Nadie se salva de una visión irónica en este melodrama criminal de humor costumbrista, en el que nada chirría ni desentona porque se nota que todo se ha hecho con sentido y con sentimiento (como el tremendo homenaje a la diversidad de las gentes de España, cuyo sentimiento se hace uno bajo el influjo del cante jondo: la película es del año 46). El filme rebosa originalidad e ingenio y parece capaz de mostrar con naturalidad cualquier cosa que se proponga; desde una pelea femenina con azotes en el trasero y todo, hasta un juez, un fiscal y un abogado con la baba goteando mientras escuchan a la acusada declarar lo que hizo el día del asesinato: “me desnudé, me puse el camisón, me fui a la cama...”.