La montaña del dios caníbal (1978)

Hay películas a las que uno no puede exigir corrección formal, guiones trabajados o actuaciones mínimamente aceptables de sus actores. Uno de estos subgéneros es el cine explotation, que salvo pocas y dignas excepciones, siempre ha sido un género que jamás se ha tomado en serio a sí mismo. “La montaña del dios caníbal” es una de esas bazofias fecales cinematográficas, deliciosamente desaliñadas, con interpretaciones horrendas, y únicamente apta para cinéfagos que estén de vuelta, y que hayan visto tantos géneros y tantas películas que sepan apreciar sin prejuicios la desinhibida desidia de algunos de estos productos. Sergio Martino deja a un lado sus proteicos y formidables giallos para sumergirse de cabeza en una absurda y lisérgica aventura selvática, adentrándose en el cine exploation y aprovechando el eco de películas del género Mondo como: Holocausto Caníbal de Rugerro Deodato u Cannibal Ferox de Umberto Lenzi.
Como reclamo, intervienen actores que tuvieron su minuto de gloria en Hollywood, Úrsula Andress y Stacy Keach, la primera luciendo palmito y demostrando lo mala actriz que siempre fue, el segundo mostrando una desgana antológica. Ambos parecen pasar por la peli con el único objetivo de conseguir el peculio correspondiente a sus caches y salir corriendo hacia futuros proyectos de mayor proyección artística y comercial. Martino presenta una menor violencia explicita que la de otros productos similares, sorprendentemente, intercala chapuceramente a lo largo del metraje insertos de animales devorándose unos a otros, que resultan mucho más violentos y desasosegantes que la presencia de la propia tribu caníbal. A Martino le basta con poner de manifiesto el carácter depredador y obsceno de la naturaleza, interesándole menos las andanzas y rituales violentos de los nativos.
A pesar de las limitaciones comentadas, la película se hace entretenida, consiguiendo Martino crear una de esos bodrios entrañables que harán las delicias de los paladares curtidos en productos casposos y heces cinematográficas simpáticas de malas que son. Todos aquellos que se tomen a sí mismos y al cine demasiado en serio, deberán evitar por prescripción facultativa, el visionado de este engendro selvático.

Horror, erotismo y aventuras son los ingredientes básicos que mezclan ésta cinta italiana en que destacan un reparto encabezado por Ursula Andress (Agente 007 contra el Dr. No) y Stacy Keach (American History X). La esposa de un científico que se ha extraviado en unas islas de Nueva Guinea decide ir en su busca sin contar con los peligros que le depara la salvaje naturaleza de unos contornos todavía inexplorados por el hombre; aunque la raza humana hace presencia eso sí, en la apariencia de las antropófagas tribus de la zona que custodian lo que podría ser una mina de oro.

El italiano Sergio Martino, uno de los grandes del “giallo”, director de tan destacables joyas del subgénero como “La Cola del Escorpión” (La Coda dello Scorpione, 1971) y “La Perversa Señora Wardh” (Lo Strano Vizio della Signora Wardh, 1971), se apuntó a la moda de películas caníbales inaugurada por Ruggero Deodato y su “Mundo Caníbal” (Ultimo Mondo Cannibale, 1977), con la malsana intención de añadirle más ficción a los horrendos “mondos” que nos advertían lo desconocidas y peligrosas que aún podían ser algunas regiones de la Tierra. Otros nombres emparentados en el horror italiano tales como Umberto Lenzi (Cannibal Ferox, Comidos Vivos).

Aquí hay más dosis de aventura sin olvidar el recuento real de muertes bestiales entre serpientes, monos cocodrilos, sexo con cerdos y más casquería filmada con la intención de “alargar” un metraje que al fin y al cabo no deja de ser pésimo. Incluso el desnudo de Ursula Andress es gratuito (no es íntegro, contó con una doble y eso se acusa en el montaje en la secuencia del ritual).

La carrera de Martino acabaría destinada a realizar “explotations” de Ciencia Ficción como “2019; tras la Caída de Nueva York” (Dopo la Caduta di New York, 1983) o “Destructor, el Brazo de Acero” (Vendetta dal Futuro, 1986) moldes malísimamente calcados de destacados films norteamericanos que gozaron de buena salud en taquilla.