Psicosis II: El regreso de Norman (1983)

No se puede hacer crítica de "Psicosis II" basándose únicamente en el clásico que la precede. Seamos sensatos; no importa si era necesaria o no, si no está Hitchcock detrás de la cámara (vaya descubrimiento), si es un sacrilegio al cine clásico, etc... Lo que importa aquí es que después de ver hasta la infinidad secuelas de películas basura, sólo porque tuvieron una buena taquilla, se agradece que una de las historias más impactantes de terror jamás dirigida se merezca su propia continuación, continuación que no se define en términos de calidad, sino emocionales. Que tire la primera piedra aquel fan de "Psicosis" que nunca haya tenido la curiosidad de saber qué fue de Norman Bates. Relajaos, tomad la original como punto de referencia y suspendamos nuestra verosimilitud para, perplejos, ver qué pudo ser de Norman Bates.
Consideraciones de prejuicio a parte, ésta es una película digna, con momentos sobrecogedores, con una trama algo excesivamente retorcida, pero que funciona, y vaya si funciona, con imágenes de impacto que ya quisieran los tan cacareados éxitos de los 80 en el cine de terror. Hay algo en ella que, como en la primera parte, te inquieta y te pone muy nervioso, y se debe en parte al respecto que permanece intacto de lo que hizo de la primera un clásico: el culto a la madre, el miedo a la enfermedad mental, la muerte sobrevenida en la más absoluta cotidaneidad, la relación amorosa imposible del enfermo y su irreversible etiquetación de enfermo.
Para pasar un muy buen rato, para los fans de "Psicosis" que siempre la podrán contemplar con el cariño que uno tiene por un hermano pequeño.

“Psicosis 2” arranca 22 años después, cuando Norman es declarado “curado” y vuelve al motel. Pensé que me encontraría con algo peor, pero la verdad la he seguido con cierto interés y poco sonrojo (excepto por la última secuencia: inenarrable)
Los paralelismos con la primera “Psicosis” son abundantes, moviéndose la película en el pantanoso terreno de la copia/homenaje: la ducha de Meg Tilly, el clímax en el sótano…
Lo malo es cuando se aportan cosas de cosecha propia, en una concatenación un poco burda de sustos y pistas falsas, pero con todo se soporta.
Una gran novedad reside en mostrar el interior de la casa con gran detalle, lo que le resta mucho misterio (Hitchcock sólo mostraba la escalera y el sótano para dos escenas clave)