Crisis (1946)

"Yo no diría que es un drama; si acaso, un drama cotidiano, casi una comedia", anuncia en off el narrador invisible que introduce la historia.
Y tal vez Bergman pensaba, al escribir el guión sobre la pieza teatral del danés Fischer, darle ese tratamiento, pero lo filmado finalmente en esta su primera película es un real drama, muy sobrio, casi severo.
En un bucólico pueblo de casas bajas, entre las que sobresale la torre de la iglesia, una profesora de piano ha criado por encargo a una niña.
Cuando la niña cumple 18 años, la madre biológica, a todas luces una persona egoísta, aparece con intención de llevársela a la ciudad, a trabajar en un salón de belleza. Para ello se la arranca sin piedad a quien la ha cuidado como una verdadera madre.
La presencia ya en ese viaje de Jack, un tipo trajeado y locuaz, carga de sombríos presagios el futuro.
El conflicto es planteado como lucha de principios morales, la disyuntiva clásica entre el camino del bien y el del mal. Mientras el primero está colmado por la noble figura de la profesora de piano, el segundo resulta inconsistente, acaso por limitaciones de la censura, y no alcanza a contraponerse con fuerza. Las alusiones a ese mundo turbio son demasiado veladas. Los personajes que lo pueblan parecen más veleidosos y confusos que verdaderamente canallas.
La película tiene mucha deuda teatral, y se nota en lo "literario" de algunos diálogos. El ritmo narrativo es desigual. Además, en algún caso flojea la dirección de actores, que parecen estar en otra película.
Sin embargo, tiene también una fotografía prometedora, un personaje (el de la madre adoptiva) tratado con gran hondura, y pasajes de pulso muy intenso y climático, en especial el escándalo en el baile benéfico, así como cierto viaje decisivo en tren.
En ellos aflora el temperamento radical y existencialista que Bergman seguiría descubriendo en posteriores películas, y hace ya de ésta una obra interesante.

Primera película de INGMAR BERGMAN, tras una primera etapa como guionista prometedor, con la que no quedó excesivamente satisfecho según cuenta en "LA LINTERNA MÁGICA". Fue escrita en 14 noches sobre una obra teatral danesa. Después fue rodada en verano en el pueblecito sueco de HEDEMORA, en el que desde GOOGLE EARTH podemos discernir el lago y la iglesia, tal como aparecen en los primeros planos. Un comienzo con voz en off y costumbrismo y llegada de autobús, que nos recuerda al BIENVENIDO MISTER MARSHALL de BERLANGA.

La vida es NELLY, una joven que acaba de cumplir 18 años y está llena de ilusión por ir al baile del pueblo. Y tras ella, los que ansían vampíricamente la vida:

- Su madre JENNY, mujer disoluta, que la tuvo a su edad, y que desapareció dejándola al cuidado de INGEBORG, que sí la amó como verdadera madre. Llegará al pueblo para llevársela a ESTOCOLMO a trabajar en su peluquería.

- JACK, el "sobrinastro" de JENNY, con la que mantiene un idilio cuanto menos preocupante. Acompaña a JENNY en el viaje, y será fundamental para exiliar a NELLY. Lo conseguirá durante el baile enamorándola con su autocomplaciente verbo y sus divertidas maneras. Convertirá el tradicional baile en una fiesta "proto-rockera", en la probable mejor escena de la película.

-ULF, que vive de alquiler en su casa y que está enamorado de la chica, con nulo éxito.

-Y la propia INGEBORG, que a pesar de que sí la ha amado realmente, siente la tentación de utilizarla para aplacar su miedo a la muerte, a la que vislumbra debido a una enfermedad diagnosticada como letal.

Los sueños de JENNY se ven frustrados cuando tras la fiesta, en una noche luminosa como sólo puede haber en SUECIA, ULF aparta a JACK de NELLY cuando se besaban y termina por darle un buen escarmiento. Es entonces cuando decide ir a ESTOCOLMO.