Muro de tinieblas (1947)

El empiece de la trama es impecable. Un hombre está ante una copa en el extremo de la barra mientras la orquesta toca al otro lado. Los clientes están a su rollo excepto ese hombre: Herbert Marshall, que parece ausente sin que nadie se fije en él. Sólo nosotros le vemos. Es evidente que sus sesos bullen con pensamientos muy lejanos.
Se va inmediatamente.
Por otro lado está Robert Taylor. Al señor Taylor le duele la cabeza. Viene de la guerra con tremendos dolores de cabeza. Básicamente son dos las razones por las que le duele la cabeza. Sus pensamientos también le hacen bullir la sesera.
Muro de tinieblas es un gran guion, una interesante trama llena de intriga perfectamente relatada con trasfondo psicológico.
Cine negro escueto de alta gama, sin tiros, sin giros asombrosos que te quitan el hipo, sin efectos digitales ni otras técnicas novedosas. Buen cine.

Pese a su prometedor inicio lleno de misterio, con alguna semejanza con la notable “Possesed” (1947) del mismo director, la película se va desafortunadamente diluyendo en una serie de clichés al uso del género y numerosos lugares comunes que encajan perfectamente dentro de la categoría de películas psicológicas, mezcla a un tiempo de “Recuerda” (1945) y “Falso culpable” (1956) –ambas de Hitchcock- para relatarnos la historia de un héroe de guerra desmemoriado al que todo apunta como asesino de su esposa. Su tenacidad y la labor de una psiquiatra de buen corazón tratarán de averiguar que sucedió en la vida de este atormentado soldado. Robert Taylor en un momento álgido de su carrera lleva con soltura un papel con la atractiva ambigüedad que tan buen resultado le daba. Bernhardt consigue una penetrante atmosfera de luces y sombras y noches lluviosas –en ello era un verdadero maestro- con dos originales flashbacks, relatados ambos bajo los efectos del pentotal sódico. En suma, una producción solvente y disfrutable, aunque algo previsible e incolora. Breve pero destacado papel para Herbert Marshall.