Enamorada (1946)

Hay un canción bellísima que con el tiempo se ha convertido en estandarte de México en el mundo, se titula curiosamente “La Malagueña”. Elpidio Ramírez Burgos (1882-1960), figura como el autor de la música y de la letra coautor junto a Pedro Galindo Galarza, a principios de los años treinta (s. XX); pero lo más probable es que la música de “La Malagueña” proceda de un son popular huasteco (originario de la región o estado de Tamaulipas) del que Elpidio hizo una versión “huapango” (para acompasar este tipo de baile tradicional mejicano con cadencias que se ejecuta taconeando, a veces sobre una tarima de madera). Sea como fuere, años después Elpidio compartió o cedió “La Malagueña” al cantante Raúl Prado quién, primero en 1937 con el “Trío Los Hidalguenses” y luego con el “Trío Calaveras”, le hizo algunas modificaciones para hacer la canción menos monótona o más comercial, además de introducirle falsetes alargados; luego, Raúl Prado y los Hermanos Bermejos (el “Trío Calaveras”) la grabaron con el sello RCA-VICTOR en 1938 y al año siguiente, el mismo trío la cantó en la película “El gavilán” (Ramón Pereda, México 1939).

Pues bien, en “Enamorada”, oír “La Malagueña” mientras vemos esos hermosos ojos y semblante de María Félix, es algo sublime, un no sé qué exuberante que te deja huella cinematográfica en el alma. ¡Inolvidable! Un hito de la filmografía en lo que respecta a conquista de una resabiada mujer que se resiste a un hombre intensamente enamorado de ella. En verdad que la película debía llamarse “Enamorado”, en lugar de “Enamorada”, pues durante gran parte de la historia es el varón protagonista el que se siente irremediable y verdaderamente enamorado de la fémina, mientras que ella a cambio lo desestima y menosprecia.

El general revolucionario José Juan Reyes (Pedro Armendáriz), no puede remediar haberse enamorado de la arrogante, rica, brava y bella Beatriz Peñafiel (María Félix), a pesar de que ella ha sido con él muy repulsiva y lo ha rechazado, además de insultarlo e incluso abofetearlo cuatro veces. Contra viento y marea él persiste en el intento de conquistarla, por lo que una noche va con un trío de guitarristas cantores y situándose debajo del balcón de su casa, donde ella duerme, le hace la siguiente confesión: «Vengo a pedirle perdón Beatriz, pero quizás usted no me quiera escuchar. Yo le pido perdón y se lo pediré siempre sin esperar que me lo conceda. Tal vez mis palabras se pierdan antes de llegar a sus oídos, porque tienen que subir muy alto y su balcón está siempre cerrado. Por eso otras voces tendrán que decirle lo que usted no deja que yo le diga»:

(entonces el pretendiente le cede la voz al “Trío Calaveras”, quienes melódica y dulcemente cantan en forma de serenata “La Malagueña”, a la par que vemos las sucesivas reacciones que la canción va provocando en los ojos, el rostro y el cuerpo entero de la salerosa Beatriz mientras la escucha desde su alcoba)

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El director E. Fernández consigue un brillante ejercicio narrativo con un juego de cámaras que deslumbra por su eficacia pero también por su plasticidad y por su disposición ágil y poco convencional.
La fotografía es excepcional.
Película seria, rotunda, de honda raíz humana y de las que mantienen el alma en vilo incluso cuando cambia el registro inicial e introduce pautas de humor para diluir una parte de la tensión en un contexto de máximo dramatismo.
A partir de ese momento se impone un sentido menos riguroso y el ambiente adquiere una fisonomía mucho más distendida.
La factura cinematográfica es magnífica en ambas situaciones argumentales y la interpretación de P. Armendáriz, de la bella M. Félix y de F. Fernández realzan los pormenores de un guión bien elaborado en el entorno de la Revolución Mexicana.