El cuerpo (2012)

Esperaba algo más bien tirando a flojo ("Los Ojos de Julia").

Gran sorpresa. Mucha gente opinará que es como las pelis de A3, que es sencilla (realmente, la premisa lo es), previsible (la verdad es que no), que tiene agujeros (sí, si te paras a pensar 10 minutos después de verla, los encontrarás) y demás cosas para darse el gusto de no decir que están ante una buena y disfrutable película española.

Creo que este es el ejemplo de película que debemos exponer cuando reclamamos cine de calidad nacional. Y para ello no es necesario un guion de Aaron Sorkin o la dirección de Nolan.

No estamos ante una película que quiera hacer de crítica social. Más bien su destino depara en una moraleja algo trillada. Tampoco es que quiera vislumbrarnos con una nueva forma de hacer las películas de suspense. Simplemente es cine. 100% evasión. Personajes bien explicados, trama sencilla de seguir y un final donde queda todo bien atado.

Es cierto, puede tener ciertos tópicos, pero considero que en conjunto pasan desapercibidos y en ningún momento pensé que estuviese viendo otra película más de suspense. Han sabido reinventarse un poco jugando con la desaparición de una persona pero cuando esta ya esta muerta.

El Cuerpo sorprende en diferentes aspectos. El ritmo, sin ser trepidante, no llega a caer en ningún momento y su visionado se hace ligero y ameno. Nos hacemos participes de lo que pasa. La atmósfera esta muy bien lograda pasando la mayor parte del film dentro de la morgue durante lo que se presenta como una larga noche. Y creo que estamos ante el mejor Hugo Silva que se ha visto en pantalla. Aun no entiendo qué le ha pasado a la Srta. Rueda y al Sr. Coronado. Opino que los han dirigido de una forma torpe. No llegan a estar del todo creíbles.

¿Hitchconiano? Totalmente. ¿Telefilme difuminado? Puede ser. Eso si, efectivo.

Recomendada.

Si estás harto de los inesperados giros de thrillers comerciales, si no te gusta que los guionistas te tomen por tonto con sus recursos engañosos, o si simplemente quieres adivinar cuál es la trampa de la película antes de que ésta termine para sorprender a tus compañeros... ¡no busques más! ¡Ésta es tu asignatura! Pero cuidado: una vez descubierto el truco, ya no hay vuelta atrás. Si aún así tienes ganas de aprender, empecemos pues con la teoría.


TEMA 1 – INTRODUCCIÓN AL ARTIFICIO
En ocasiones es más fácil de lo que parece saber si lo que vamos a presenciar es un puzle inventado por el guionista en el que las únicas piezas importantes son el enigma, los giros y la resolución. Si la película tiene una presentación más bien escueta (o inexistente), no se le da importancia al contexto y la trama se detona en pocos minutos, entonces ya podemos intuir cuál es la prioridad del guionista: empezar a jugar con nosotros cuanto antes.


TEMA 2 – NO CONFIAR EN NADIE
Si, además de no presentar la situación y no dar importancia al contexto, tampoco se le da profundidad a los personajes ni quedan claras sus motivaciones, podemos confirmar que no sólo no nos debemos fiar del guionista, sino tampoco de los propios personajes. La actitud de los protagonistas queda a merced de los giros y trampas del guión, y por eso no se puede dar tanto trasfondo y tantas pistas al espectador a las primeras de cambio.


TEMA 3 – DESCARTAR HIPÓTESIS
También debemos tener en cuenta que el espectador no es el único con quien se pretende jugar: el protagonista también debe ser sorprendido, porque el protagonista es aún más ingenuo si cabe que el propio espectador. Es por eso que el protagonista nunca debe ni siquiera intuir lo que está pasando hasta el último momento. Es decir, si en alguna secuencia del segundo acto (o incluso tercero) el prota tiene alguna hipótesis de lo que está pasando, ésta queda automáticamente descartada. Porque si esa hipótesis fuese cierta al final... ¿dónde quedaría la sorpesa?


TEMA 4 – LO REDUNDANTE
Por una razón similar, todo a lo que el guionista parece darle importancia, en realidad está de más. Si en la historia se enfatiza algo, incluso de manera redundante, lo más probable es que eso sea una maniobra de distracción para desviar la atención de lo que está pasando realmente.


TEMA 5 – LO SUTIL
Del mismo modo, todo lo que parece estar de más, en realidad seguramente tenga más importancia de la que aparenta. Es decir, mucho cuidado si de pronto en mitad de la historia se le presta atención, por mínima que sea, a algo que antes era o parecía irrelevante. Por muy estúpido que parezca, ese pequeño detalle puede que sea perfecto para el montaje final de los flashbacks molones en los que se revive la historia mientras se explica el engaño y el espectador sorprendido dice "OOOOOH".


TEMA 6 – LECCIÓN FINAL
Si aún a pesar de todo no eres capaz de descubrir cuál es el engaño, recuerda la premisa más importante en cualquier tipo de guion con trampa:

“La explicación más probable seguramente sea la más improbable”.

Y ya está. Da igual lo absurdo que sea el final y que haga aguas por todas partes si lo analizas con calma. El caso es que esto debería bastar para acabar de desentrañar la trama y sentirte realizado. Pero, tal y como avisé al principio de la clase, una vez descubierto el truco, ya no hay vuelta atrás. Y una vez descubierto el truco... ¿qué es lo que queda? ¿Cuál es el precio por haberte pasado de listo? ¿Merecerá la pena el resto de la película? Tal vez habría sido mejor haberse dejado llevar y haberse dejado sorprender sin haberle dado muchas vueltas, ¿no? Pero ahora nunca lo sabremos, y eso sí que es un enigma inquietante.