Amityville: El despertar (2017)

Decidme si os suena de 94.348 películas anteriores de terror:
-Secuencia inicial aérea de una carretera atravesando un bosque.
-Familia que se muda a un caserón enorme, con el perro. Hija adolescente mirando por la ventanilla como en un videoclip pop.
-El perro se comporta de forma extraña. Ladra a la casa.
-La hija adolescente es nueva en el instituto, va de perdonavidas de vuelta de todo, y sale en ropa interior a la mínima oportunidad. Se hace amiga de un par de frikis.
-La hija pequeña es adorable, rubia y de pelo largo, y suelta frasecitas inquietantes.
-Pasa algo chungo......que nooo!!¡Que es un sueñooo!
-Sustitos del todo a cien, con sonidos estridentes.
-Algo se acerca de noche a la habitación de la pequeña....ésta se tapa asustada con las sábanas.
-Hay una zona secreta a la que acceden rompiendo una pared.
Y...bueno, ¿para qué seguir? Todos y cada uno de los lugares comunes de todas las películas de terror, pero sin gracia, talento, emoción ni un ápice de entretenimiento. Un pastiche sin alma, garra ni fuerza que, si consigues ver de un tirón sin dormirte o quitarla, se te olvidará a los 3 nanosegundos de haberla visto.
Una pérdida de tiempo con mayúsculas que ni aporta nada, ni quiere siquiera intentarlo. Mediocridad vacía, aburrida y monótona. El enésimo intento de aprovecharse de un nombre conocido del terror, para ejemplificar lo peor del nuevo cine millenial basado en clásicos del terror: no hay nada original, es todo inocuo, ni te asusta, ni te hace pensar, ni te afecta en lo más mínimo. Todo empaquetado y listo para el consumo rápido de una triste generación, que se está llevando una calamidad de remakes desastrosos de todo tipo y género: Pesadilla en Elm Street, Chucky, Desafío Total, Poltergeist, La Cosa....pobrecillos. Antes el cine de terror tenía alma, vísceras y corazón. Te atrapaba, te daba la vuelta de mil maneras, después te soltaba, y nunca olvidabas esas películas. Ahora, la generación smartphone de los "ofendidos y políticamente correctos", tiene las copias light baratas, hijas de esta inane generación, de todo ese grandioso género de antaño. Aunque bueno, quizás así sea mejor...no se vayan ellos a asustar demasiado.

El caso Amityville, en el cual el joven Ronald DeFeo fue condenado por el asesinato de sus padres y hermanos a quienes habría asesinado con una escopeta, alegando que unas voces le ordenaron hacerlo, ha generado ya alrededor de 15 películas, la mayoría filmes pequeños que usan el nombre para tratar de llevar algo de ganancia a sus arcas. Esta nueva película busca ser una especie de secuela de la primera película, pero haciendo referencia a esa película de 1979 y algunas de sus secuelas.

Una familia se muda a la casa de Ocean Avenue, una madre (Jennifer Jason Leigh), su hija Belle (Bella Thorne), su hermano gemelo que se encuentra en coma (Cameron Monaghan) y la hija pequeña de la familia (Mckenna Grace), esto para estar más cerca del médico que trata al joven y de su hermana que vive muy cerca.

Mientras Bella se va enterando de lo que todos murmuran acerca de algo que ocurrió muchos años atrás en su casa, cuestiona a su madre quien no les contó nada al respecto, y quien lo único que hace es cuidar a su hijo que día a día parece mejorar a pesar de los malos pronósticos médicos.

La película tiene un inicio más o menos prometedor, consiguiendo algunos momentos inquietantes y de tensión, además de saber embonar la trama actual con la historia de los hechos acontecidos en la casa, presentando a un personaje como el hermano en coma, como el ideal para enganchar ambas historias, tanto por vulnerabilidad como por su áspecto inquietante.

El director trata de poner en claro la conexión de esta historia con la de la película de 1979, hay una escena donde los personajes ven la película en cuestión dentro de la casa, comentan despectivamente de las secuelas y el remake, mientras los personajes se ven inmersos en hechos sobrenaturales.

Pero pasando la mitad del metraje todo se diluye, el relato se inunda de lugares comunes y todo se vuelve predecible y convencional, para llegar a un final apresurado y carente de climax, en otra película que desaprovecha las bondades del género.


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