Seducción mortal (2006)

Dentro del encasillamiento formal al que parecen suscritos este tipo de productos del género de terror moderno, ya saben jóvenes, sangre con mayor o menor grado de explicitud pero siempre generoso en detalles, sexo, drogas y alcohol, "Mandy Lane" podría haber reseteado cierta cantidad de tópicos y centrarse en algo más interesante que habría sido esta visión violenta de la femme fatale de toda la vida. No lo hace o lo hace demasiado tarde y aunque Levine, del que pronto veremos su nuevo film "The Wackness", consigue crear un entorno acertado y livianamente original unido a una acertada fotografía y puesta en escena plasma sobre todo en el apartado de guión e interpretación las carencias habituales de estas fórmulas. Cuando menos es una película que otorga un rato medianamente entretenido para aficionados a este tipo de largometrajes, da pie al nacimiento cinematográfico de otra de esas bellezas de éxito efímero, Amber Heard, pero no escapa lo que debería escapar al menos para los ojos de quien haya seguido el género la última década. Hay espacio para alguna sorpresa, alguna posible reflexión pero muy poco para el recuerdo.

La película es una especie de variación teen, perversa y más o menos sofisticada de Repulsión (la aversión al sexo de Mandy Lane), en un marco de slasher de nuevo cuño que, valiéndose de un planteamiento formal de sensibilidad netamente posmoderna, intenta conectar esa vena de terror puro que la sostiene con una cierta reflexión sobre el angst adolescente contemporáneo que sorprende por inesperada, ahora que vivimos en unos tiempos en que tragedias como las de Columbine parecen explicar mucho mejor la anemia existencial de esta juventud ahogada en el vacío que decenas de tratados de psicológos y pedagogos.

Esta lectura puede sonar algo rebuscada, pero basta atender al modus operandi (indolente, amoral) del asesino y a la verdadera falta de motivación que inspira su masacre para darse cuenta de que algo hay de esa confusión y de esa rabia exorcizada a través de la violencia. Asimismo, la sensualidad de sus imágenes (excelente la fotografía de Darren Genet y la labor de montaje de Josh Noyes) nos remite a una fascinación por la incógnita teen, por su hedonismo desolado y vacío, propia del cine de Larry Clark, de quien parece asimilar el gusto por el gesto nostálgico y agridulce, por esas luces tristes de atardeceres y amaneceres.

Todo esto, no obstante, no debe hacernos olvidar que estamos básicamente ante un slasher de los toda la vida, rejuvenecido narrativa y estéticamente, sexy, perverso, violento (a ratos dolorosa, hipnóticamente violento) e improbable, con un personaje bombón -Mandy- al que uno no llega a conocer del todo, ni falta que hace. Pese a la narcótica plasmación audiovisual, pese a guiños y momentos incómodos que invitan a la reflexión, lo que finalmente cuenta es la diversión y poder pillarnos en un renuncio tan malicioso como absurdo. Incomprensible y divertido. Como la propia Mandy Lane, como la propia película, una pequeña gema lógicamente infravalorada.

Lo mejor: su tono sensual (un poco MTV, pero envolvente) y Amber Heard.
Lo peor: tomársela demasiado en serio (o demasiado en broma).