Sueño de una noche de invierno (2004)

Es innegable que el guión tiene "defectos", como ya han mencionado las críticas anteriores. pero para entender esto, hay que comprender que en el cine eslavo, predominan las metáforas, y muchas veces la metáfora es el justificante de algunos fallos de guión, de credibilidad, etc...

El director fue uno de los intelectuales que se opusieron a Tito, luego reclamaron la democracia, lucharon desde dentro contra Milosevic, y en el caso especifico de Goran, hizo campaña por un partido democrático pro-europeo y participo en la revolución que acabo con "el carnicero de los Balcanes".

Dicho esto, el filme es una gran metáfora de la Serbia actual. La pareja protagonista representa a la Serbia que quiere mirar hacía un nuevo horizonte y cerrar heridas mientras que la hija autista representa a la sociedad serbia en general, totalmente anonadada y a la deriva desde hace ya demasiado tiempo (¿pero a quien coño le importa, no?).

SIGO EN SPOILER

El director serbo-croata Goran Paskaljevic realiza la obra como metáfora, pesimista y descarnada, de lo que ocurre en su país. Obtuvo (2004) el Premio Especial del Jurado del Festival de San Sebastián.

Narra la historia de un ex-militar serbio (Lazar), movilizado contra su voluntad, obligado a intervenir en matanzas escalofriantes, desertor por imperativo de conciencia, condenado a prisión por la muerte violenta de su mejor amigo, Milan. Tras diez años de prisión, regresa con el propósito de emprender una nueva vida en un país que cree renovado. Encuentra su casa ocupada por madre e hija, dos refugiadas bosnias, a las que el marido y padre ha abandonado por no soportar la enfermedad de la niña, autista. Pese a algunas vacilaciones, decide acogerlas. Mientras consigue un automóvil que utiliza como taxi, entabla con la madre una relación de amistad creciente que pronto se convierte en enamoramiento. Por la niña siente una debilidad especial que se manifiesta en un encariñamiento tierno y paternal. Los tres son damnificados de una guerra extremadamente cruel y despiadada, que ha dejado en ellos huellas profundas de desarraigo, que Goran y Jasna desean superar a toda costa. La escena del 14 cumpleaños de la niña, con música, tarta, velas y alegría, alimenta la esperanza de ambos.

La vigilancia a la que les someten algunos vecinos, los turbios manejos de un abogado que se mueve en lodos de corrupción, la recuperación del poder por parte de los discípulos de quienes provocaron la guerra y otros factores, provocan en Lazar una terrible decepción, un desaliento infinito, una fustración angustiosa. Ni la niña podrá sanar nunca, ni él podrá aliviar sus traumas, ni el país superará el autismo feroz de su aislamiento voluntario.

La filmación de las escenas de Jovana, autista en la ficción y en la realidad, se hizo sin artificios y sin trucos, de ahí la naturalidad y la frescura de su intervención. La música que acompaña la acción está tomada de melodías populares y de canciones tradicionales, que ubican y enriquecen la obra. Los protagonistas Lazar y Jasna están interpretados por actores expertos, que realizan un trabajo lleno de credibilidad y emotividad.