Air Doll (Muñeca de aire) (2009)

Hirokazu Koreeda es un director que desde hace tiempo ostenta un gran honor, ser considerado por muchos como el sucesor natural de uno de los mejores cineastas nipones de todos los tiempos: Yasujiro Ozu. Palabras mayores. Con películas tan destacables como ‘Nadie sabe’ o ‘Still Walking’, se acercó con mucha desenvoltura al siempre complicado y complejo hervidero de emociones y relaciones humanas que es la familia. El trato que recibía tan rica temática era inmejorable: pausado pero constante, y siempre haciendo gala de una naturalidad sólo al alcance de los grandes maestros. Pero el ser comparado con Ozu aparte de ser uno de los mejores cumplidos imaginables, supone también una fuerte carga.

Quizás para sacarse durante un tiempo este peso -o responsabilidad- de encima, o quizás simplemente para probar suerte en otros campos, Koreeda ha decidido pasarse al fantástico para su nuevo trabajo. Y para hallar un antecedente cercano, más que acudir a ‘Lars y una chica de verdad’ de Craig Gillespine (cuyo planteamiento lo emparienta con el filme que no atañe), hay que retroceder un año más, cuando Michel Gondry, Leos Carax y Bong Joon-ho realizaron una obra conjunta titulada ‘Tokyo!’ en la que cada uno ofrecía su particular visión de la capital del país del sol naciente, siempre con un marcado toque surrealista. La historia de Gondry (la más rescatable del conjunto) nos mostraba la paulatina metamorfosis kafkiana de una joven en una silla de madera, viéndose así cumplidos de forma algo cruel sus deseos de sentirse útil y de encontrar su sitio en un mundo caótico. El mismo trayecto pero a la inversa se nos plantea en ‘Air Doll’.

La principal diferencia entre ambas historias es que en Gondry encontrábamos una clara voluntad de divertimento ligero (bastante impuesto por el formato del proyecto), mientras que en Koreeda hay mucha pretensión... demasiada. Lo que comienza como una rareza bastante atractiva que podría interpretarse en clave de revisión algo subidita de tono del inmortal relato de Carlo Collodi (aunque el cineasta se ha inspirado en una breve historia de Yoshiie Goda), va complicándose cada vez más por la voluntad del autor de tratar tantos temas, y tan trascendentes todos ellos. La búsqueda del amor en un tiempo en el que la falsedad se ha convertido en un elemento imprescindible para comprender las relaciones de pareja; la incomunicación y la soledad como mayores males actuales; la disección del alma...

Así como Gepetto construyó a un Pinocho imperfecto, esta mujer de aire artificial, esta muñequita de suaves curvas tiene en su mente una frase que la caracteriza: "soy una mujer sustitutiva, aplaco los deseos sexuales de otros". Air doll parte de una historia simple y fácilmente decodificable.

Nos encontramos ante una metáfora transparente en donde de pronto una muñeca sin vida descubre su propio corazón, su capacidad de amar y de sentir dolor por partes iguales. Toda la cinta es complementada por una voz en off que nos transmite sus sensaciones, pero no de forma vulgar: el guión busca la profundidad literaria, la poesía detrás de todas las cosas. Por momentos es conmovedora, por momentos se regodea en su propia belleza pero jamás llega a desvirtuar la intensidad de su mensaje.

Vale aclarar que el giro fantástico está al servicio de un punto de vista, una forma de ver el mundo, y no al revés. Los conflictos planteados le pertenecen al ser humano sin distinción de sexo. Sin embargo, la mirada está focalizada desde una perspectiva netamente femenina. Esto es importante, puesto que el sentido primigenio de artificialidad nunca se abandona: la muñeca devenida en mujer aprende a vivir, a conocer y a ser lastimada hasta buscar como último aliento su deseo natural de trascender, pero sin poder desprenderse jamás de su origen distinto. Nos encontramos ante una metáfora que se eleva raudamente, pero que jamás puede negar su naturaleza distinta al mundo que la rodea.

Durante una secuencia, a mi parecer la única pega relevante, los tonos suaves y sugerentes derivan en un final brusco, cuasi gore. Un vicio del cine oriental, que en este caso altera demasiado los tonos que conforman el soporte de la peli.

Air Doll no es novedosa desde su idea inicial, pero sí desde su tratamiento y, principalmente, su seriedad. Porque una muñeca que sirve como "geisha involuntaria" daba para cualquier tipo de enfoques grotescos y cómicos.