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Diablo (2011)

Diablo
85 min.
5,7
378
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Sinopsis
Marcos Wainsberg es un boxeador de mediana edad, retirado después de matar a un contrincante en el ring de un sólo puñetazo. Un día, mientras espera la llegada de su ex novia para intentar recomponer la relación cae en su casa su primo Huguito, el clásico chanta porteño, con la camisa manchada de sangre. Al mismo tiempo, Franco Robles, un poderoso magnate corpororativo, se encuentra hospitalizado esperando un transplante de hígado. Pero alguien se lo robó, y la vida de Robles pende de un hilo. Mientras un grupo de parapolicías trata de encontrar el hígado perdido, Marcos desconfía de las intenciones de su primo. La ciudad está en caos, y hay rumores de que el mismísmo Satán está regalando narcodólares a los pobres. Sumémosle a esto la avaricia de la hija de Robles y un delirante personaje llamado Café con Leche y el resultado es un cocktail molotov de humor negro, mala leche, sangre, huesos rotos, algo más de mala leche y un poquito más de sangre. (FILMAFFINITY)
Género
Thriller Gore Boxeo Comedia negra
Dirección
Reparto
Año / País:
/ Argentina Argentina
Título original:
Diablo
Duración
85 min.
Guion
Música
Fotografía
Compañías
Links
Premios
2013: Premios Sur: Nominada a mejor maquillaje
2011: Festival Internacional de Mar de Plata: Mejor película argentina
7
Gore argento
Desde sus primeras imágenes, ‘Diablo’ huele a Robert Rodríguez. Entre la desaturación extrema y el blanco y negro, jugando con el viraje a color en ciertos elementos y/o momentos puntuales (como ‘Sin City’), Marcos pelea con “Bombilla” en un combate de box que parece más bien simbólico, onírico o parte de un recuerdo. Fuera del cuadrilátero, donde en un film convencional estaría el público mirando en vivo, en ‘Diablo’ hay oscuridad, salvo por los entrenadores y Ana, la única mujer de la película.

Luego vienen los títulos y, al igual que (sobre todo) en los créditos, el estilo Tarantino/Rodríguez se hace evidente. Colores vivos, el tipo de tipografía de los textos, el cambio de realidad a animación/cómic, el tipo de música.

Empieza la historia. Marcos recibe la llamada de Ana, su ex: lo estuvo pensando, tiene ganas de verlo… llega en tres horas. De ahí en más, como lo imaginamos a partir de la llegada de su sospechoso primo Hugo, habrá problemas y el film se desarrollará en torno a la acción y la comedia de situaciones bizarras y absurdas: confusiones, casualidades y situaciones externas que obligarán al protagonista a involucrarse contra su voluntad, a mostrar toda su brutalidad. Así como “Machete” (D. Trejo) o “el Mariachi” (A. Banderas), el “Inca del Sinaí”/Marcos (Juan Palomino) es, para los demás, una leyenda, un mito, un tipo duro, temido, un campeón. Sin embargo, él sólo busca redención, tranquilidad, ver a Ana.

También desde lo temático hay similitudes: personajes marginales; el contrabando como motivo recurrente; lucha entre el poder del dinero y el poder de la fuerza bruta; los malos son bien malos, armados, salvajes, algo tontos; sarcasmo e ironía con lo religioso y la Iglesia; la violencia; lo primitivo. A esto le añadimos el gore, el humor absurdo y el desfile de personajes bizarros como el policía Friedman (Luis Ziembroski), el “diablo”/Hugo o “café con leche”. ‘Diablo’ va siempre más allá de la narración.

El director no solo homenajea a sus directores preferidos, también le da una impronta argento: la importancia de la familia, los ídolos deportivos, la homofobia, el antisemitismo, el racismo, el clasismo (Marcos es acusado de ser peruano, judío y peronista).

Desde lo plástico, el gore y la violencia explícita se acompañan con unos movimientos de cámara veloces y extravagantes, angulaciones y encuadres poco convencionales y, sobre todo, una gran cantidad (casi todo el film) de planos cortos. ‘Diablo’ utiliza constantemente el recurso de la recopilación en forma de flashbacks, para develar sucesos previamente ocultados.

Aunque a veces parece más un “cover” y da la sensación de que Nicanor Loreti sólo busca homenajear a sus directores favoritos, ‘Diablo’ tiene la virtud de respetar este estilo, donde el absurdo, lo bizarro, la acción, la violencia y el humor negro no deben faltar nunca y son impuestos por “caricaturas” humanas sin sentido del ridículo ni de lo verosímil clásico.

www.quecinemirar.blogspot.com
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8 de 9 usuarios han encontrado esta crítica útil
6
Quentin Tarantino y Robert Rodríguez en Once upon a time in Argentina
Nicanor Loreti es un buen espectador de Quentin tarantino y Robert Rodríguez y ha decidido hacer lo que hacen ellos, es decir, trocear escenas de sus películas favoritas cual artista apropiacionista y reinventarlo para darle un toque personal metamorfoseando el resultado final.

La película para mi gusto empieza bien, con una escena estilizada en blanco y negro de boxeo que nos muestra el trauma del protagonista, pero, a partir de aquí, la cosa no me acaba de convencer con los primeros quince minutos de metraje. A lo largo del film los diálogos que reinventa de Tarantino, en un principio me resultan un tanto insulsos, copiando un vocabulario soez a lo argentino pero sin rasgos de brillantez, no obstante, a medida que pasan los minutos los diálogos van ganando en calidad e innovación pero sin llegar a lo más alto. En el aspecto tarantiniano no acaba de estar a la altura, pero tampoco es algo que se pueda criticar, es difícil atrapar al cinéfago de Knoxville.

Sin embargo, en su faceta más violenta, hace un trabajo muy destacable, al nivel de Robert Rodríguez sabiendo sacarte una carcajada a partir de diferentes aberraciones cometidas sobre los malos que convierten en un imposible la pasividad del espectador que comparte el humor negro que caracteriza este tipo sangrías alocadas.

El resultado final es un producto fresco, que se ve con divertimento, que entretiene desde la humildad, que cumple sin mayores pretensiones y que se agradece al ver los dinámicos y simpáticos títulos de crédito.
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7 de 7 usuarios han encontrado esta crítica útil
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