El honor de los Prizzi (1985)

Cierto es que los diálogos, las interpretaciones, la banda sonora de North y -en general- el tonillo empleado por Huston otorgan a “El honor de los Prizzi” un aspecto incuestionablemente paródico o, incluso, satírico. Pero eso no impide que esta peli constate, una vez más, la tremenda habilidad de John Huston contando historias. Un cineasta que hizo de los buenos guiones su mejor estandarte y que legó al séptimo arte un puñado de películas absolutamente imprescindibles. Y aunque ésta se aleja deliberadamente de los parámetros serios y formales de los padrinos de Ford Coppola o de “Erase una vez en América” de Leone, puedo prometer y prometo a los que aún no hayáis tenido la oportunidad de ver “El honor de los Prizzi” que ésta es una de las mejores pelis sobre los entresijos de la mafia jamás filmadas.

A los detractores de Jack Nicholson les diría que dejaran sus prejuicios a un lado y que disfrutaran de la interpretación que el actor hace de Charlie Partanna, un personaje mucho más sobrio y contenido a lo que nos tiene acostumbrado el prota de “Chinatown”, “Alguien voló sobre el nido del cuco” o “El resplandor”. A los admiradores de Kathleen Turner (esta mujer no puede tener detractores) les diría que, en esta ocasión, la verán tan sexy, bella y fatal como en “Fuego en el cuerpo”. Ni más, ni menos. Ah, y que no pierdan detalle del segundo y medio en el que nos muestra sus turgentes y mórbidos cachetes antes de la secuencia de su último reencuentro con Charlie. Sencillamente, de infarto.

Pero como toda buena peli de mafiosos que se precie, “El honor de los Prizzi” cuenta con una galería de secundarios excepcional: Anjélica Huston, Robert Loggia, William Hickey… Si algún pero pudiera achacársele a la peli de Huston este sería, probablemente, ese arranque algo irregular. Aún así, si superáis ese pequeño bache inicial, disfrutaréis –sin lugar a dudas- de un peliculón como la copa de un pino.

No es que me caiga mal Francis Ford Coppola, digamos que me cae consí consá, pero a John Huston es que le admiro, me ha hecho disfrutar del cine como muy pocos lo han logrado, y al percatarme que estaba parodiando El Padrino me ha parecido un poco humillante, por mucho Padrino que sea El Padrino.

Pero cumplido medio metraje más o menos, he visto que de entre las cenizas de tantas mentiras arriesgadas y gotas de humor gris marengo, se erguía una película con vida propia, se levantaba orgullosa y se desprendía del que pensé iba a ser único objetivo, parodiar parásitamente, algo que me dolía en el alma, porque hay artistas a los que al final se les coge cariño y a todos nos duelen estas decepciones en mayor o menor grado. Y no miento en absoluto si digo que mantuve en todo momento la esperanza, tal vez débil, de que Huston termianría por demostrar que él filmó La Jungla de Asfalto, y El Tesoro de Sierra Madre, y Fat City, y Moby Dick, y Moulin Rouge… y que no necesita chupar sangre para alzar el vuelo.
Tiene muchas bodrios también, pero una cosa es errar y otra caer bajo.

Si algo me gusta de los directores clásicos es el respeto que guardaban a los personajes secundarios. La asquerosa monopilización de roles en el papel protagonista que ha predominado en el cine de las últimas cuatro décadas, quizás crecida en paralelo a la sociedad de la absorción empresarial, es el virus de este arte en el que la posibilidad de elección es una de las armas que le dan ventaja al igual que ocurre en la lectura de novelas, supongo. Tan susceptible estaba al comienzo que pensé en la posibilidad de que Anjelica Huston realmente no volviera a aparecer, mancillando semejante regla. Incluso busqué excusas amparándome en una de las frases del film acerca de los sicilianos, “antes que entregar el dinero, se comen a sus hijos, y mira que esos quieren a sus hijos”