Werther (1986)

Esforzado intento de adaptación del clásico de la literatura del Romanticismo. Rodada en exteriores del norte de España es la historia de amor que surge entre un melancólico profesor de griego y la madre de un alumno.
A pesar del buen hacer de la realizadora, el guión no pasa de discreto, echando en falta escenas que habrían cerrado mejor el círculo argumental. Fría y academicista en ocasiones, acertada en otras, resaltaría el papel del protagonista. Un siempre interesante Eusebio Poncela.
Bella banda sonora y valiente el proyecto de una Pilar Miró que trazaba su camino a contracorriente del cine de su época.

El Werther de Goethe siempre me ha parecido una novela fascinante, mucho más si te gusta la ópera con la contribución impagable del compositor francés Jules Massenet, que la película de la malograda Pilar Miró, adapta muy libremente junto a Mario Camus, con su personal impulso romántico femenino y que suena en los momentos trascendentales del relato. Por cierto, la versión operística escogida, me parece muy buena, ya que José Carreras ha sido uno de los tenores que mejor ha cantado el repertorio francés, sin mencionar al inolvidable maestro Alfredo Kraus.

Un drama de amor lleno de melancolía, sobre una historia en que la directora creía firmemente. Un film lleno de sensibilidad y ternura en la que Miró no duda en trasladarla desde el siglo XVIII a nuestros días, porque piensa como muchos de nosotros que el amor y el romanticismo no tienen edad, son inherentes a la condición humana a través de los siglos. Un deseo insatisfecho o un fracaso amoroso, influye en una persona según su capacidad para sobreponerse a tales adversidades. Un conmovedor film en el que un profesor se enamora de la madre de un alumno a quien da clases particulares, en un ambiente evocador con una esplendida fotografía, recreando un mundo gris y brumoso, en sintonía con el romanticismo alemán. Nos muestra una Cantabria con su geografía singular, el mar, la montaña, la lluvia sobre una frondosa vegetación, un paisaje muy bien plasmado en el film.

Los interesados por el estudio de la narración cinematográfica suelen afirmar que los films construyen su propio sistema de lo verosímil en función de los elementos que guardan en común con otros productos más o menos afines y adscritos a un mismo género. De entrada, hacer verosímil la trama de “Werther”, por razones parecidas a aquellas que motivaron el interés de Goethe hace dos siglos, es una apuesta difícil y de una radicalidad que por el mero hecho de plantearse ya produce simpatía ante tal desafío. No me queda más que resaltar el excelente trabajo de Eusebio Poncela y Mercedes Sampietro, están maravillosos ambos por su naturalidad y contención.