Fatso (2008)

Los cojones una comedia. Sí, vale, empieza con algún gag cachondo alrededor de la masturbación pero después deriva básicamente al patetismo de un gordo con problemas de autoestima, confianza e infelicidad. Un pobre chico que sólo quiere lo que todos, tirarse a chicas bonitas, pero que está encerrado en una apariencia que fusila su confianza en sí mismo y el prójimo y le machaca con una marginalidad juvenil que tantas veces acaba en suicidio, sobre todo en países como el que sirve de escenario de la película. En resumidas cuentas, tristeza e impotencia enmarcada en un drama regado de buenas interpretaciones, fantástica fotografía y un discreto guión.

Como observar a Rino es, en última instancia, lo que propone Fatso. Película de corte intimista, con salpicaduras de comic y cierto sadismo encubierto, lo cierto es que Rino padece mucho más de lo que realmente se muestra en pantalla.

Uno de los primeros rasgos que caracterizan a esta película es su sincero, brutal testimonio de un sujeto gordo, pudoroso y "cochino", si cabe el término. Porque parecería que el taboo de él no es el taboo del público: vemos saltar la leche hasta impregnarlo todo, vemos su humillación, su perfil de perdedor nato, vemos sus fobias a flor de piel, pero difícilmente de un modo empático. Porque la mirada que se establece desde la cámara, más que distante se sitúa desde el punto de vista de los demás: como lo ven los demás, o bien como se ve el mismo prota interiormente. Lo curioso es el nivel de autohumillación que la peli se concede, por momentos diría que se va de mambo, se vuelve literalmente perversa.

Un tipo de perversión que no ahorra en linealidades ni mensajes llanos, los tonos son barrocos y afectados. La cámara se sitúa, quizás lo más interesante, generando profundidad de campo y planos generales que sólo confirman que pequeño se siente él ante el mundo. Todo le queda demasiado grande y cuando intenta ponerse a la altura el nivel de frustración trasciende los límites, digamos, más esperables. Toda su vida se reduce a atravesar arcos, arcos inmensos que no sé hasta que punto pueden aludir a los coños siempre tan deseados y temidos o bien un tremendo útero materno que él nunca llegar a traspasar del todo.

Y la vida allá afuera no es gris, ni negra, a pesar de lo que podamos presenciar. No, es verde, fértil, plena de gracia. La peli muestra su rasgo más negro pero lo confronta con el otro aspecto, más sano y reconciliador. Ese aspecto que por fin logra disipar un poco la incomodidad que produce ver a Rino en las situaciones que se le presentan para, así, de una vez por todas, encontrar ese tono más humano y dignificador que a la peli tanto le costó mostrar.